主創手記丨穿越時空的「和聲」，致敬周巍峙、王昆伉儷

「北風那個吹，雪花那個飄」，王昆的歌聲從延安響起，構成了無數人心中難以忘懷的記憶。

「雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江」，周巍峙筆下的戰歌鼓舞人心，傳唱至今。

周巍峙、王昆，一對革命伉儷，一生為人民而歌，他們的故事講述着家與國的燃情往事。

12月2日至6日，中央廣播電視總台《國家記憶》欄目推出五集紀錄片《為人民而歌》，揭秘時代經典背後的故事，深情致敬周巍峙和王昆兩位人民的藝術家。他們的人生經歷勾連起了抗日戰爭、解放戰爭、社會主義革命和建設，以及改革開放等歷史時期，而他們的影響在新時代也仍在延續。

宏大的時間跨度，眾多家喻戶曉的作品，等身的成就與榮譽……如何才能清晰梳理出主線，讓兩位藝術家的形象兼具新鮮感與記憶點？來看《為人民而歌》團隊的主創手記。

描摹藝術人生的「年輪」人民是不變的「圓心」

周巍峙和王昆，是蜚聲文藝界的音樂家，也是攜手一生的傳奇伉儷。

講述兩人故事的紀錄片並不少，而這一次，我們希望能夠在常規視角和大眾印象之外，重新端詳這對藝術家夫妻的面貌，描摹他們的人生軌跡，找到他們何以被歷史選擇、被人民銘記的答案。

通過對大量影像資料和作品的研讀，以及與家屬的前採交流，我們在創作主題上達成了一致：展現兩位藝術家與人民的血脈聯繫。從人民中來、到人民中去，孜孜不倦為人民而歌，正是周巍峙、王昆一生所秉持的信念，也是他們的藝術深受人民推崇、歷久彌新的根源所在。因此，我們在故事素材的遴選和積累上，着重凸顯他們與人民的聯結。

在延安時期，魯迅藝術文學院的排練總是向公眾開放，農忙後的老鄉成了《白毛女》綵排的觀眾和「評委」。在抗美援朝的歲月中，周巍峙創作的《中國人民志願軍戰歌》譜寫了中華兒女的英雄氣概，而王昆則赴朝鮮戰場慰問演出。他們以不同的方式，攜手為人民歌唱。在改革開放後，晚年的周巍峙仍然在為文化遺產的保護而奔走，組織編寫《中國民族民間文藝集成志書》，幾乎耗盡餘生。

他們的人生「年輪」，以人民為「圓心」不斷延展。

而將視野拉遠，我們看到的是革命的烽火、新中國建設的熱潮、改革開放的春風和新時代的發展。講述兩位藝術家的故事，也是對時代精神、社會發展的真實寫照。

「在不同的時代，始終為人民而歌」，是我們對兩位藝術家最本質的概括；緊緊抓住「人民」和「時代」這兩把鑰匙，是我們在謀篇布局時的根本依循。最終，我們將兩位藝術家的人生，濃縮在《到延安去》《紅色伉儷》《激情歲月》《花開東方》《歲月長青》五集的故事中。

從「我的父親母親」說起交織一場多視角的敘事

聯結「時代」和「人民」的敘事，無疑是厚重的。當鏡頭聚焦在兩位主人公身上，我們希望能夠用一種「舉重若輕」的方式來拉近他們和觀眾的距離。他們兩人的長子——周七月，成為了我們的重要突破口。

在長達一年的拍攝中，節目組跟隨周七月輾轉北京、河北、江蘇、陝西多地拍攝，重訪周巍峙、王昆人生中的重要地標，也和周七月成為了朋友。我們用紀實手法拍攝了大量他在故地尋跡的片段。兩位藝術家的故事，以「我的父親母親」的口吻，娓娓道來。

1947年到1948年，周巍峙和王昆所在的文工團在河北束鹿縣駐紮。戰火紛飛的年代，長子周七月出生。而後，周巍峙被派去解放區考察。聚少離多，王昆一邊肩負着繁重的演出任務，一邊扛起了育兒的重擔。

在戰爭期間生子，王昆還遭到了一些人的非議。給愛人寫信時，才二十齣頭的她傾訴着委屈，要「把孩子送人」，但也不住地誇孩子「好玩兒極了，可愛極了」，給愛人寄去孩子的照片，要他好好保存。

這是一個家庭的溫暖回憶，我們從中能夠一瞥革命年代的艱辛，感知到那一代的文藝工作者克服百般困難的決心。為了用文藝的號角鼓舞人民，他們甘願忍受別離與艱辛。家與國的記憶，在這一刻融為一體。

第五集《歲月長青》中，周七月講到，父親晚年時主持編纂「十大集成」，母親忙於培養學生、打磨作品，兩人仍舊聚少離多。每次出差，周巍峙都會用自己剛學會用的手機，略顯笨拙地給王昆發去短訊報平安。親人的視角，平實而溫暖，帶着生活的「毛邊」，也讓我們看到愛情、親情、藝術、信仰的交織。

在製作時，我們在常規的第三視角解說外，創新性地融合了周七月的視角，在每一集開篇和關鍵部分大量使用他的旁白畫外音，結合他一路尋訪的紀實畫面、採訪同期，實現「穿針引線」。

同時，我們還大量使用了周巍峙和王昆在第一視角下的自述與手記，並且採訪了兩人的好友、學生，音樂家、藝術評論家等等，他們的講述，讓周巍峙與王昆的人物畫像有了更多細膩的筆觸。

年逾90歲的作家王蒙感慨地說：「王昆同志是應運而生。這個喉嚨，這個天賦，這副頭腦。這個是歷史的選擇。」中國藝術研究院研究員田青評價周巍峙、王昆：「他們是一對革命的夫妻、文藝的夫妻。」

多重視角的交織下，兩位藝術家的面孔愈加清晰、生動。

構建充滿意義的空間在紀實中創造沉浸感

整個系列製作中，我們邀請了10餘位嘉賓參與講述，如何讓他們和主人公的回憶生動起來？我們堅持以紀實為主，設置對主人公和嘉賓充滿意義的空間和情境，堅持設問但不設防，讓回憶與情感自然地流淌、生長。

拍攝時，坐在自己出生的炕上，周七月講到，第一個抱自己的人可能就是「喜兒」的第三位飾演者——孟於。

捕捉到這一信息，我們決定跟拍周七月拜訪孟於的過程。在這場「久別重逢」中，當年的嬰兒已成老人，曾經的少女已逾百歲。鏡頭下，兩人見面自然地擁抱在了一起。103歲的孟於，開口就問：「你還記得我抱過你嗎？你媽媽去排練，那時候我就抱着你。」

那一刻的互動，和多年前的回憶遙相呼應，格外動人，也讓孟於接下來的講述顯得尤為真實和生動。她說：「我當時沒演過這麼大的戲，我怕演不好。王昆對我的幫助很大，她把她的一些好的經驗告訴了我，也使我從此演《白毛女》有了內涵。」兩位「喜兒」在革命中結下的友誼、王昆對其他演員無私的幫助，躍然眼前。

此外，我們還特別邀請了王昆的學生、新一代「白毛女」王娜同來拜訪。

剛演出完的 「喜兒」，辮子還來不及拆，就和孟於一同唱起《北風吹》。「喜兒」之間的傳幫帶，從採訪到現實，在這一刻實現了呼應。

打造電影化的質感書寫穿越時空的浪漫

與歌劇《白毛女》有關的故事貫穿王昆的一生，也是本片的一條輔線。

1945年，中共七大期間，《白毛女》舉行首演，引發了轟動，這一情節在節目中也得到了再現。

2011年，王昆堅持復排《白毛女》，也由此挖掘出了飾演喜兒的演員王娜。

2024年7月，恰逢王娜所在的中國歌劇舞劇院再次演出《白毛女》，我們跟隨王娜一起排練、演出，拍下了不少紀實片段。

演出時，周七月也來到現場。他曾在採訪中提到，小時候自己在劇團長大，母親排演《白毛女》時，他總是站在側幕看着母親，構成了他對母親最親切的記憶。

於是，我們專門設計了這樣一個電影化的場景：《白毛女》演出時，周七月佇立在側幕觀看。當場燈暗下，歌聲響起，攝影機追隨着周七月的目光，在那個瞬間，光陰流轉，經典作品的藝術魅力、母子之間的深厚情感，超越時空的壁壘，閃耀着光芒。

周巍峙、王昆一心撲在事業上，缺席了兒子的成長。回憶父親排演《東方紅》時，周七月說：「他天天就是一個跨欄背心，上面還有洞。」即使跟父親一起住在辦公室，他也「每天見不着他，天天就看他忙，實際上沒有說兩句話」。憶及此處，有遺憾，也有溢於言表的敬佩。

一對平凡的父母，堅持着非凡的事業。兩人為人民而創作的印象，深刻地烙印在孩子的記憶裏。因此，在講述周巍峙任總指揮、王昆擔當演員的《東方紅》時，我們也運用了「時空錯位」的手法，拍攝了台下沉浸在回憶中的周七月，通過蒙太奇，「看向」父母創作的舞台片段。

時空交錯，推進情節與情緒。成片後，我們發現，這種電影化的表現手法，不僅提升了質感，也讓主題得到升華。

製作完成後，節目組邀請了周七月與弟弟一家集體審看了成片。近3個小時的看片過程中，我們見證了他們沉浸在光影回憶裏的微笑與淚水。討論時，他們表達了由衷的肯定與感謝，稱讚節目組的工作精益求精，並表示「這是用心用情之作」。對於我們而言，這份肯定來之不易、尤為珍貴。

正如作家王蒙在採訪中總結的，周巍峙與王昆的藝術「完全是獻給人民的」，他們用一生踐行着為人民服務，為社會主義服務的使命。他們的創作與堅持，在今天也不斷激蕩起迴響。

遺音滄海如能會，便是千秋共此時。《為人民而歌》是我們向周巍峙、王昆的致敬，也是向所有人民的藝術家的致敬。他們留下的有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，依舊在鼓勵着我們砥礪前行！

（來源：CMG觀察）