台灣漆藝大師梁晊瑋　傳承古琴髹漆技藝

（香港文匯網記者 蔣煌基）「我髹漆使用的漆刷，是用少女的頭髮製作。這種漆刷不僅細緻，而且在吸收漆料時更加Q彈，能夠將漆料更好地均勻塗抹在古琴上。」此間在福建省廈門市舉辦的第十五屆海峽兩岸文化產業博覽會上，前來參展的台灣漆藝大師梁晊瑋告訴記者，台灣的漆藝，材料、技法都來自大陸，完全與大陸同根同源。

古琴，是中國古代最具代表性的樂器之一，被譽為「聖人修身之器」、「文人雅事之首」。一張上乘古琴的誕生需要經歷長時間的磨礪和沉澱，斫琴師往往花費兩三年的時間反覆打磨調整。斫琴中的髹漆工序，是古代漆藝水平的最高呈現。髹漆，即塗漆。為古琴髹漆可分為披布、上漆胎、打磨、走水等程序。漆藝技法的優劣，直接影響着古琴的造型、音色、保養及彈琴時的走手撫按。

梁晊瑋認為，古琴製作「三分在木，七分在漆」。給器物髹漆、裝飾猶如人們穿衣戴帽。俗話說「三分長相,七分打扮」，漆器鋥亮的漆膜、五彩繽紛的紋飾, 全依賴匠人高超的髹漆和裝飾技藝。

梁晊瑋與漆藝的結緣，始於他年輕時閱讀的一本名為《髹飾錄》的中國古籍。該書創作於明代，是中國現存惟一古代漆工專著，400餘年來僅有手寫孤本藏於日本蒹葭堂，1972年台灣曾據原書複印本影印。「那本書記載了自古髹漆都是用頭髮。我也拜師學藝，我的兩位老師都曾經在日本留學，學習漆藝，我們也經常一起到福州進行漆藝交流。」梁晊瑋說。

談及福州乃至大陸的漆藝名家，梁晊瑋如數家珍。「師父告訴我，要學習福州的漆畫技藝，做出來的漆器才漂亮。」梁晊瑋說，日本漆藝注重盒子等小件物品的製作，脫胎漆器也較傳統；而福州的脫胎漆器則器型較大，品類多元，並且一直在蓬勃發展。他自己也深受福州漆藝的影響，不僅學習了福州的漆畫技藝，還將其融入到自己的作品中。

2023年，梁晊瑋的「漆工藝-古琴髹漆」技藝正式登錄為台中市傳統工藝，其被認定為該技藝的保存者。他告訴記者，自己雖然每年都帶10名徒弟，但台灣傳統藝術的傳承不易，徒弟們很難將漆藝作為主業去堅持。「漆器主要用於收藏，普通民眾日常生活基本不會使用漆器，這幾年台灣經濟不好，收藏的也少了，如今台灣純創作為生的漆藝匠人已不超5個。」梁晊瑋說。

今次參加兩岸文博會，梁晊瑋帶了30件小件漆藝作品，與大陸同業分享及切磋技藝。「兩岸之間生活、習慣、習俗、信仰一樣，我從懂事開始就用筷子吃飯，傳統技藝更是同根同源。」他表示，對大陸的發展和傳統藝術的傳承充滿敬意，也對兩岸的和平統一充滿期待。