守一縷文脈，傾一世芳華——永遠的「敦煌少女」常沙娜

北京初秋，清晨，微雨。

93歲的常沙娜像往常一樣，一邊哼着歌一邊親手整理好床鋪。見到前來拜訪的記者，她愉快地接過鮮花，迫不及待地要插進花瓶。「你們不用管，我自己來。」之後，她拿起剪刀，修剪花朵，一枝枝插好，露出滿意的笑容……

優雅地老去，是很多女性的夢想，常沙娜做到了。髮髻銀白，氣質從容，有親切的慈祥，也保持着童真童趣。93歲的她已經忘卻了很多事，但說起敦煌，她的眼裏就有了光。一夢入敦煌，一眼望千年。「敦煌少女」，依舊對那片土地心馳神往。

談話從不久前中央廣播電視總台「從北京到巴黎」精品節目音像製品發布活動開始。這次活動中，常沙娜從總台台長慎海雄手中接過榮譽證書，被法國國家奧林匹克和體育委員會、中國中央廣播電視總台、法國職業足球聯盟共同授予「從北京到巴黎——中法人文交流終身成就榮譽」。「我的名字就與法國有關，是里昂一條河流的名字。我爸爸後來一直在沙漠，人家就說『沙娜』是沙漠裏一朵婀娜多姿的花。」

從巴黎到敦煌一份永恆的中法記憶

常沙娜身上有很多標籤，「敦煌少女」、人民大會堂裝飾設計師、新中國第一份國禮設計師、林徽因先生的得意門生…… 但她說自己的一生只有一個身份，就是父親常書鴻告訴她的：「沙娜，不要忘記你是敦煌人。」

常沙娜與法國的淵源，離不開她的父親——「敦煌守護神」常書鴻。

1904年出生的常書鴻自幼喜愛繪畫。1927年，他從西子湖畔漂洋過海到法國求學。留法10年間，常書鴻的畫作多次躋身法國國家沙龍展，更有作品被收入法國國家博物館。曾有人預言，只要常書鴻在巴黎待下去，一定會成為世界級的大畫家。

命運的轉折發生在1935年的一天，常書鴻在塞納河邊的舊書攤上，看到了一本《敦煌石窟圖錄》，由此與敦煌結緣。「爸爸說我是中國人，這麼精彩的壁畫彩塑我都不知道，我數典忘祖。」隔年，常書鴻便隻身搭上了歸國的列車。

常沙娜1931年在法國里昂出生。出生第二年，她隨父母搬到巴黎，在此生活到6歲，度過了快樂的童年。1937年，常沙娜追隨父親，從生活優渥的法國回到祖國，之後輾轉來到自然條件極為惡劣的敦煌。

風沙大漠中，常沙娜迷上了臨摹敦煌壁畫，並展現出驚人的天賦。「那個時候不叫莫高窟，叫千佛洞。我記得洞子裏頭黑乎乎的，我進去以後看了很多壁畫、彩塑，還有各種裝飾圖案，我特別高興，每天在裏頭畫啊畫。」這段經歷，讓她練就了扎實的基本功，同時也讓她產生了對待傳統文化的嚴謹態度。

雖然只在法國度過了短暫的童年時光，但除了名字，常沙娜與法國的緣分還在繼續。曾經歷親人離去，也曾經歷疾病的她，喜歡用一句法語「C´est la vie」鼓勵自己。「這是我父母當年常說的一句法語，意思是——這就是人生。我對生活中發生的一切事情，無論好壞，都是這麼說的，也是這麼想的。」

今年是中法建交60周年，出生在法國、在中國文化養分中成長的常沙娜，仍在為中法文化交流做着貢獻。很多法國藝術工作者，因為她的作品，愛上敦煌，來到敦煌，探索敦煌。「我已經93歲了，很多中法文化交流活動邀請我去參加。我希望通過上一代和我們這一代的努力，讓世界看見我們文明的偉大之處，也希望通過這樣的交流，讓世界更加和諧美好。」

新中國第一批國禮

敦煌的鴿子飛向世界

有評論這樣形容常沙娜：「她的個人命運折射着中國現代美術和藝術設計的一段深刻的歷史。」

新中國成立初期，百廢待興。在美國留學的常沙娜來不及完成學業，就用她打工掙的錢買了一張船票，毅然回國投身新中國建設。

回國後，常沙娜協助父親在紫禁城的午門城樓上舉辦了一場「敦煌藝術展」，從此和林徽因結緣。林徽因欣賞常沙娜的才華，決定破格聘她擔任清華大學營建系工藝美術教研組助教，也是自己的助手。當常沙娜挽着林徽因一步一步走上午門的台階，開啟的不僅是一段美好的師生情，她的藝術之路更由此從繪畫轉向了工藝美術設計。

走進常沙娜的住所，首先映入記者眼帘的，就是擺在客廳門口的景泰藍和平鴿大盤，這是20世紀50年代，常沙娜為新中國承辦的第一個大型國際會議——「亞洲及太平洋區域和平會議」設計的紀念禮品。

當時，畢加索的鴿子在表現和平主題上非常有影響力，但林徽因告訴常沙娜，如果用和平鴿，就要有民族的元素，要與西方的和平鴿不一樣，不要用畢加索的鴿子。

林徽因的話給常沙娜帶來很大觸動，她從敦煌隋代洞窟的藻井中找到靈感，以敦煌壁畫上的鴿子為主要元素，設計了景泰藍和平鴿大盤、和平鴿絲巾等一系列禮品，贏得了外賓的高度讚譽。

這是新中國的第一批國禮，也是敦煌藝術第一次進入日用品設計。要讓人們感受到傳統之美並與之共生共存——林徽因提出的將敦煌元素應用於生活和現代工藝的建議，為常沙娜開啟了一條獨特的藝術設計之路。直到今天，九旬高齡的她仍然孜孜以求，將敦煌藝術帶入更多人的生活。「只要能讓國家和社會更好的事，我們很自然都會去做。」

人民大會堂宴會廳天頂

來自敦煌的花熠熠生輝

說起常沙娜，就不得不提她是「共和國符號」設計者之一。今天，當你參觀雄偉壯觀的人民大會堂時，不知是否曾留意到宴會廳天頂、建築外立面琉璃瓦門楣、台階上花崗岩浮雕的須彌座圖案等精美的裝飾。

這些美輪美奐、富於敦煌韻味的設計，都出自常沙娜之手。她曾坦言，最有成就感的事，就是參與了新中國重要建築的裝飾設計，因為這些工作，讓她有機會向大家推廣敦煌的藝術之美。

1958年至1959年間，為慶祝新中國成立10周年，由周恩來總理親自指揮，在北京建造各具特點的首都「十大建築」，人民大會堂就是其中之一。

常沙娜參考敦煌唐代紋樣，將大會堂宴會廳的天頂設計成一朵圓形浮雕大花。60多年過去，這朵來自敦煌的花依然光華灼灼。連常沙娜自己也沒有想到，全國各地藝術院校的幾十個方案中，選來選去，她設計的敦煌元素方案竟幸運地被選中了。

人民大會堂是展示新中國形象的窗口，在大會堂的裝飾中融入敦煌藝術元素，象徵着自由宏闊的氣度和開放包容的精神，展現着中華民族的文化自信，也推動着中華文化走向世界。

不僅如此，常沙娜還將敦煌元素帶入北京展覽館、首都劇場、民族文化宮等城市地標建築，並主持設計了中央人民政府贈送香港特區政府的紀念雕塑《永遠盛開的紫荊花》。

不過，當記者提到這些作品時，她非常認真地強調，「設計從來不是我一個人完成的。」至今她仍清楚地記得，在完成人民大會堂裝飾設計時，工程師張鎛告訴她，不能只考慮裝飾，還要考慮功能。為此她修改了宴會廳的設計方案，考慮到結構、採光、音響等多重因素，還頗具創意地讓外圈的小花設計，兼容了照明、通風等需求。

當年周總理主持人民大會堂設計時，十分注重從人的實際觀感出發，他提出的要體現「民族的、科學的、大眾的」原則，成為常沙娜一生崇尚的藝術理念。

生動 活躍 變化

創作要跟上時代

總台2024年春晚，由常沙娜擔任藝術顧問的創意節目《年錦》驚艷亮相。不同朝代的傳統紋樣與絢麗的舞美技術相融合，‍‍‍‍‍織出一幅跨越千載的紋樣變遷圖卷。

這是中國古典美學在當代語境下的創新應用，為節目擔任美術顧問的是常沙娜的兒子、中央美術學院建築學院副院長崔冬暉。設計團隊從史料中提取整理出各式紋樣，最後由常沙娜手繪修改，她有數十年的研究積累和設計經驗，創作起來張弛有度，收放自如，使得圖案更加飽滿、完整、舒服。

常沙娜也被稱為「敦煌圖案解密人」，她曾多次帶領學生赴敦煌學習、摹繪、整理，將歷代洞窟裏出現的人物、服裝、首飾、動物、植物、建築等元素分類梳理，先後出版了《中國敦煌歷代服飾圖案》《中國敦煌歷代裝飾圖案》等著作。「這個分類作用是什麼？是指導我們尋找中國人自己的文脈。」崔冬暉說，這些也都成為《年錦》創作時的重要參考依據。

這是常沙娜第一次專門為春晚設計紋樣，她說傳統紋樣代表着美好的祝福，把紋樣應用在春晚舞台，是向所有觀眾傳遞祝福。

你可以永遠相信中式審美。常沙娜的設計，讓這句話深入人心。從古至今，傳統紋樣被賦予了豐富的故事和專屬的寓意，從中可以透視古人的精神和生活。「民族的、科學的、大眾的」，是文脈的傳承，更是一種融入血液的文化自信。

常沙娜經常教導年輕人，不是為設計而設計，創作要跟上時代，要結合當代衣食住行等實際需要，不斷傳承、創新藝術設計形式。她在《年錦》創作手稿上寫下「生動」「活躍」「變化」三個關鍵詞，這正是中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展的體現。

後記

敦煌壁畫，震古鑠今，鏈接着綿延千年的中華文明。它的美歷久彌新，在絢爛而超逸的技法之下，在滄桑而渾厚的文化底蘊之中，迸發出巨大的能量。這樣的中式美學，潛移默化地影響着常沙娜。

採訪當天，她身着一件淡雅的中式上衣搭配簡潔的毛背心，讓人有閱盡美好，淡然於心，從容於表之感。一問之下才知道，這衣服竟然已經穿了20多年。老人的樸素，着實讓人感動。

今年是常沙娜從事藝術創作八十年，「花開敦煌——常沙娜從藝八十年藝術與設計展」正在中國工藝美術館展出。開幕式上，她深情地說：「敦煌藝術的推廣發展，對我來說在什麼時候都不算晚，只要我還能走得動，我就要到處說敦煌。」

一生一世敦煌人！常沙娜畢生都在守護傳承敦煌的美，而「敦煌少女」這個稱呼，也幾乎陪伴了她的一生。

「一晃眼我93歲了！現在的每一天我都在淡忘，記憶，又淡忘，又記憶中生活。」如今，93歲高齡的「敦煌少女」常沙娜不能像以前那樣，每天拿起畫筆，描摹摯愛的壁畫與鮮花，但她守護傳統文化的心一直沒變。她每天保持着閱讀的習慣，關注着時代的發展，還希望通過設計和展覽，讓更多的年輕人了解中國文化之美。在她身上，有一種堅持夢想的美。

採訪結束時，常沙娜站在由她設計的景泰藍和平鴿大盤旁邊，拍着手唱了一首法語童謠，並對記者說着「謝謝」，那一刻，她開心得像個孩子。

永遠的「敦煌少女」常沙娜

傾盡一生心血

傳千年敦煌藝術芬芳

讓敦煌文化在新時代璀璨綻放

為我們編織了

五彩斑斕的美的世界

（來源：央視新聞）