「外來者」關注中國青年的卷與躺平

《燃冬》是新加坡青年導演、「康城寵兒」陳哲藝在中國內地拍攝、上映的第一部電影。一個外國導演想要拍出中國年輕人現下面臨的問題癥結，這本身就有很多讓人好奇的問題。他的到來，似乎也在給當下的華語電影延展出一塊新版圖。「跨地區想像」或許也是陳哲藝電影的重要出發點，不管生活在倫敦還是回到新加坡，或者是現下生活了一年的中國香港，陳哲藝距離每一個「我城」的歸屬感都不算強烈。把自己送入人群，坐小巴、搭着港鐵，去觀察和積累每個區域裏令他有創作慾的人和事，也是他回到一家三口日常生活裏的正經事。 ◆香港文匯報記者 胡若璋 廣州報道

從七夕節前夕《燃冬》在北京的首映禮開始，陳哲藝和影片主演周冬雨、劉昊然、屈楚蕭一併開啟了從北到南的路演見面會。每到一個城市的不同影院，工作人員和熱情影迷都會給主創人員們送上「大麥」。拍電影十年的陳哲藝並不習慣把電影當作一個純商業行為來運作，還在學着微笑應對。「所到之處，經常聽到票房大賣四個字。」陳哲藝承認，會把自己置身於一個旁觀者的角度去看這類商業宣發活動，但仍然抵擋不住一些微妙的感覺流串在心。

票房與影展迴響產生落差感

尷尬和微妙的情緒，沒想到還在繼續尾隨着他。影片上映後的票房數據，並未和今年夏天已破200億元的暑期檔票房一樣一路飄紅。市場給予的反饋，和此前影片入圍今年康城電影節時投擲回來的「聲響」，前後的落差感是一定有的。「就因為我是個比較敏感的人，對外界的感覺很誠實，因此情緒波動挺大的。」陳哲藝一臉誠懇，也透露出需要調整一下的心願。

去年用半年的時間，拍了《燃冬》和自己第一部英語影片《漂流人生》，陳哲藝來到中國，他入鄉隨俗地用着中國年輕人們的「卷」、「躺平」分享着自己過去一年多的創作、拍攝生活。所到之處，外界對他「外來者」的身份也津津樂道。

作為在英國倫敦生活了15年的新加坡人，去年，陳哲藝一家三口搬到了香港生活。「我們在香港的生活應該說是節制跟節儉的。」陳哲藝說，在香港都是他負責去菜市場買菜，會對日常生活、小孩教育的問題有貼地感知。落入生活的瑣碎，不管是新加坡、英國，還是中國的年輕人，在當前的問題面前都有相似的癥結：生活中有着難以承受的高房價、高物價。

同時，他也發現，全球的年輕人也逃不掉「互聯網原住民」所面臨的成長問題。這種大量接收信息所產生的感受，其實令不少年輕人有點喘不過氣來，慢慢了解到，很多事情在自己沒有辦法承擔的時候，容易心生疲憊。

電影給不出直接的解憂公式

關注中國年輕人，尤其是80、90後們面臨的問題，陳哲藝等到了《燃冬》的機會，前往中國東北非常寒冷的延吉拍攝；也會把目光聚焦非洲難民，並把這個故事場景設定在希臘，拍出《漂流人生》。半年拍出兩部戲，遊走完全不同氛圍和工作模式的東西方劇組，協調不同的國家地區的「組合拳」拍電影，陳哲藝也發現，不管是在中國的劇組還是歐美的劇組，來自新加坡的自己都是一個「Outsider」（外人）。但幸運的是，不同國家、地區的行走，找資金、組團隊拍攝，陳哲藝都發展了自己「跨地區想像」的電影願景，且能把個人的情緒和經驗融入其中。這也令他至今為止的每部影片裏都夾雜了一點歐洲氣質，一點亞洲精神，成了具有辨識度的個人味道。

影片上映和中國內地觀眾見面，口碑呈兩極化。在不少資深戲迷眼中，《燃冬》是今年內地暑期檔最值得一看的電影，影片裏「熊」的設定和出現，創造出了一種令人遐想的狀態。但在一些社交平台上，很多網友調侃這是一場「無意義的東北citywalk」，直言很多場景看不懂。從導演的創作角度來看，好的電影需要適度留白。從《燃冬》來說，整體是一個較為「重情緒」的影片，並不算一個「重故事」的劇情片。

「《燃冬》是我拍給年輕一代的電影情書。」陳哲藝明確說，年輕人所面臨的問題癥結，這類不安的情緒沒辦法太過寫實，也給不出解憂公式。相反，他也是那個在電影裏繼續提出問題的人。正如近期，陳哲藝也把自己問了一個正着：「影片裏要傳達的內容不少，觀眾若沒有對應的心境去看的話，那麼創作的意義、對話的意義在哪裏？」

影院的觀眾見面會上，陳哲藝一遍一遍去闡述影片裏的一些設定和人物的關係。例如，被問得最多的就是主角們下山途中「熊出沒」這個場景，一些年輕的觀眾對於這個突如其來的「熊」，不知如何去正確理解。陳哲藝也會平實地給出最初的創作意圖：熊嗅到娜娜（周冬雨飾演的角色）腳上的傷口，也嗅到了她心理的創傷……

「如果仔細用心去看這些演員的表演，他們的眼神，他們的內心世界，我相信會有很多收穫。」再回到，如何去拍攝年輕人面臨的問題時，陳哲藝坦承，生活中的諸多困難和困惑，不可能靠一部電影去完成療癒。而是如何借用影視故事的力量，令觀眾觀看時找到和自己定位相同的那一部分。陳哲藝認為，那些希望得到力量的人會看得到上天會厚待她；感受到痛苦的人就會聽到有人和他一樣痛苦。

不斷用社交平台觀察年輕人

《燃冬》的劇本創作，是在去年陳哲藝飛中國在上海隔離期間完成的。寫出兩頁紙的劇本拍攝大綱，其間陳哲藝也不斷用微博、小紅書等社交平台去看各式各樣的年輕人在做什麼。「為什麼我會寫像浩豐（劉昊然飾演）這樣的一個角色，確實也來自對一些年輕人的觀察。」在社交平台記錄日常生活的年輕人，準點上班、準點下班，不管是文字還是視頻裏的呈現，日子過得正常。但突然之間，他（網友）就「消失」了，有的留下一封信，有的什麼也沒留下，這類「消失」對陳哲藝的打擊很大，也令他真切感受到：這一代的年輕人普遍有一種甩不掉的焦慮，同時又伴隨着一種巨大的虛無感。

相對於不同國家地區的觀影習慣和需求，陳哲藝的《燃冬》也讓一部分愛看電影的觀眾感受到了熱鬧喧囂之外的心靈直擊。「一個普通人，也似一個課本。」有幸，陳哲藝用電影的思維去好奇「翻閱」過不少普通人。在聚焦票房成績之外，《燃冬》就是陳哲藝這個「外來闖入者」送給大家的一封情書。他真誠希望，看過影片的人至少能感受到來自創作者的情感關切。