呂書練

25年，不是一個短日子，以人生而論，已經走向成年，應該認清前路和知道自己要什麼，該走哪條路，該為社會做些什麼？尤其是掌握公權力的人們。

如果把香港特別行政區視為25歲的青年，那麼，經過從嬰孩學步、學童適應、少年反叛到青春激情之後，特區也進入成熟階段，我們不再有「青春本錢」可以揮霍和浪費，我們需要重建，包括重聚人心、重建家園、重拾對美好未來的信心。

最近，重溫我20年前對多位國際級港星的深度訪談，頗有些感觸。當時，憑《英雄本色》系列電影而被荷里活片商看中的港產導演吳宇森在彼邦發展順利，帶動了一些本地知名電影人到當地發展。相比起香港「小市場」思維下的拍攝環境和條件，荷里活「大市場」見識自然吸引多了。

楊紫瓊和周潤發是兩個相對成功的例子。前者在占士邦系列之《明日帝國》（Tomorrow Never Dies）中飾演的中國女間諜林慧上校角色有所突破，「這是第一次邦有一個平等的拍檔而非只是依附他的女友，他是英國特務，我是中國特務。」她當時跟我說得很興奮，也很自豪。她認為，這個角色可以令人們對中國女性的看法有所改變。

接着，周潤發在《安娜與國王》（Anna and the King）中飾演十九世紀的暹羅（泰國）國王拉瑪四世蒙固，並跟當時得令、有知識分子演員之稱的茱迪科士打演對手戲，她飾演到泰王室當家教英國女人安娜，兩人有一段含蓄的感情。該片後來因涉嫌對泰國王室不敬而無法在當地上映，但香港乃至國際票房卻有不俗表現。

楊紫瓊和周潤發這兩個角色的確令不少嚮往大市場的港台影星心動，不過，當事人卻頭腦清醒，周潤發在電影上映後接受我專訪時承認，「黃皮膚人的角色在荷里活片中大都給定了型。」記得我問他，是否相信華人出現在美國大銀幕上會像黑人般普遍時，他說當然希望，畢竟前有李小龍，後有成龍，回頭卻很清醒：「而我最欣慰的是，看見張藝謀、鞏俐、陳凱歌、侯孝賢、楊德昌和王家衛等，在歐洲贏得獎項和獲得如此多的關注。」

我在之後訪問張國榮時問同樣問題，他也表達了「犯不着到荷里活去扮演一個什麼唐人街黑社會頭頭」，倒是放眼加入WTO之後的內地市場。看對了，只可惜……