繼2006年拍攝畫家劉曉東的《東》及2007年拍攝服裝設計師馬可的《無用》後，賈樟柯延續「精神肖像」的描繪，完成「藝術家三部曲」的最終章《一直游到海水變藍》，由4位中國當代作家對鄉村的回憶，透視當代中國人的心靈。賈樟柯表示，完成《東》及《無用》後，一直想拍一部關於中國作家的紀錄片。「這並不是因為我有所謂的『三部曲』情結，而是因為作為一個讀者，我一直對那些即使在極端艱難的情況下，都能用筆為我們帶來這個世界最新消息的作家心存敬意。」 ●文：Vivian
於2007年拍攝了《無用》後，賈樟柯暫且放下了紀錄片的拍攝工作。直至近年，中國城市化進程迅猛推進，年輕人紛紛投奔大城市生活，只剩下老人和兒童留守農村。此時，賈樟柯發現一些中國作家開始反向流動，把注意力從大城市返回農村或小鎮，在最基層的社會中捕捉這種新的動盪。「這讓我開始想拍攝一部以作家為中心人物的紀錄片，我將它跟之前兩部紀錄片統稱為『藝術』三部曲，延續『精神肖像』的描繪。」電影中，賈樟柯發現故鄉的村莊「賈家莊」與中國當代文學有密切關聯。他以這個村莊為起點開始拍攝，透過同樣出身農村的4位中國作家──賈平凹、余華、梁鴻、已故作家馬烽對鄉村的回憶，以18個章節交織出一幅城鄉變遷的口述歷史。賈樟柯認為：「影片裏的幾位作家，講述了他們的私人故事，這也是中國人的共同『心事』。」
4位作家透視不同社會文化
電影中的4位作家，生於不同年代，其生活和寫作正好覆蓋了1949年之後中國七十年的當代歷史。賈樟柯談到選擇上述4位作家的原因：「第一位是已故作家馬烽，他寫作的黃金時期是『文化大革命』前的17年，在中國稱為『社會主義建設時期』，他的寫作伴隨劇烈的社會改造，這是理解中國當代社會結構及中國當代文學的歷史起點。」馬烽於二十世紀四十年代開始進行文學創作，長期在農村生活及工作經驗，使他創作出一系列富有泥土氣息的農村題材小說及劇本，是中國「山藥蛋派」代表作家。
另外3位作家分別為生於二十世紀五十年代的賈平凹、生於1960年的余華及生於七十年代末的梁鴻。賈樟柯解釋：「賈平凹講述的重點集中在『文化大革命』期間和六七十年代的時期，充滿創傷與無奈。至於余華回憶的重點在八十年代，即『改革開放』階段，那是社會解凍、個人主義開始復甦的年代。第4位作家梁鴻是女性，她的記憶與當下重合。」梁鴻的14歲兒子也在片中亮相：「他對自己家庭歷史的興趣和迷惑，讓我有機會走進下一代人的精神世界。」
18個章節中從細節理解歷史
電影中的章節標題強調家庭關係和個人經歷，影片共分為18個章節，類似音樂的結構方式，也是中國古典小說常見的結構。電影首先是4位主要人物各為一個章節，其次是梁鴻章節延伸出「母親」、「父親」、「兒子」3個章節，皆為人類基本的家庭結構。其餘都是日常生活中每個人都會碰到的基本問題，比如「吃飯」、「戀愛」、「病」等。
個人的生活經驗往往能透視中國社會政治的發展，賈樟柯分享道：「我最大的電影興趣不是單純揭示宏觀的社會政治變化，而是理解這些社會政治變化如何影響個人。個體經驗，特別是個體記憶中的細節描繪對理解歷史來說是重要的，只有這樣，我才感覺真正走進了歷史。」
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