2020文學季首發 深圳作協舉辦吳亞丁作品研討會

（攝影記者吳承祐 通訊員歐陽德彬、李傳宜）9月19日上午，由深圳市文聯主辦，深圳市作協、羅湖區作協承辦的吳亞丁作品研討會在市文聯9樓會議室舉行，這是2020年第七屆深圳文學季的首場活動。

本次研討會圍繞深圳本土作家吳亞丁的作品(長篇小說《出租之城》《誰在黑夜敲打你的窗》、短篇小說集《一個來歷不明的人》、戲劇《剩女記》)進行了深入研討，評介其文學作品的思想內容與藝術特色。

研討會由深圳市文聯黨組成員、專職副主席張忠亮主持。賀紹俊、白燁、岳雯、李蘭妮、王威廉、陳培浩、周思明、湯奇雲、蔡東、 劉洪霞、廖令鵬、趙俊等來自北京、廣州和深圳的評論家和作家列席。

深圳是改革開放「領跑」之城，特區建立40年來，高速增長的經濟指標，日新月異的城市面貌，給世人留下深刻印象。深圳也是一座熱愛文學的城市，深圳文學以其先鋒性、思想性、參與性，在當代文壇留下鮮明足跡，湧現出一批與城市共成長的參與者、思考者和記錄者，吳亞丁無疑是其中的佼佼者。他的經歷和作品為世人觀察深圳這座城市的精神發育提供了一個生動而鮮活的樣本。

一位以描寫深圳為己任的作家

吳亞丁來到深圳近30年，作為一位「以寫深圳為己任」的作家，對這座城市有深入的熱愛和關注。長期以來，特別專註於用文學和戲劇的形式，深入反映深圳這座由於一份國家文件而誕生的改革開放城市近幾十年來的飛速發展與急劇變化。2020年恰逢特區建立40周年，他的個人經歷和系列作品，為我們觀察40年來深圳人的情感生活和深圳文學發展軌跡提供了經典案例。他毫不避諱地說，自己的小說創作是主旋律寫作，志在為深圳這座偉大的城市樹碑立傳。

著名評論家賀紹俊指出，閱讀吳亞丁的小說，對深圳文學有了新的認識。他的小說很難歸類到打工文學、底層文學、移民文學等大概念之中。他的小說呈現了事物的多樣性和複雜性，具備鮮明的深圳品質，現代感很強。他的作品呈現了中產者的精神困惑。物質豐富了，文化語境卻滯後了。

《出租之城》中的空難倖存者具有象徵意義，物質發達改變了我們的價值觀，也是一場災難。唐愛國等人之所以沒被物質吞沒，因為有自己的精神追求。《誰在黑夜敲打你的窗》，表面上寫愛情，其實還是表達精神困惑，建構了一個現代都市裏童話般的愛情世界。說到底，吳亞丁是一位理想主義寫作者。

著名評論家白燁則認為，吳亞丁的四本書，是跟深圳一起成長起來的作品。在《出租之城》中，葉嬋作為一名深圳普通工作者，是一個有代表性的人物。創業跟感情融匯在一起，包含着深圳的奮鬥精神。《誰在黑夜敲打你的窗》，表現了一種複雜的曖昧的情感。同時，白燁對吳亞丁提出更高的文學期待，希望他繼續攀登文學高峰。

中國作協創研部理論處處長岳雯深有感觸地說，閱讀吳亞丁的小說，跟隨他逡巡於城市的西餐廳、酒吧，或者興之所至駕車去郊野，去海邊度假，目睹各式各樣的人造空間與奇觀。從這個意義上說，吳亞丁是城市精神的讚頌者。與此同時，吳亞丁也強烈地覺察到了，對於物質的毫無抵抗的崇拜，對於成功的單一定義，對於金錢的迷戀，某種程度上造成了城市精神的單一維度與損耗。對此，他痛心疾首，以至於不得不跳出來喋喋不休予以批判。

另外，吳亞丁熱衷於寫感情。友誼帶給人的溫暖，愛情帶給人的激情、迷茫與折磨。他長久地注視一個人的內心，將纖細的情緒變化巨細無遺地向我們傾訴。吳亞丁的創作與他書寫的城市、遊盪在城市的現代人具有同構性，他見證了我們這個時代蓬勃的欲望與漂浮不定的人性。

吳亞丁是典型的文學多面手，不僅擅長小說和散文，還投身戲劇作品的創作。他自稱，早在少年時代，已然情迷戲劇。他閱讀了大量中外經典戲劇作品，其中不乏莎士比亞、契訶夫、貝克特等經典劇作家的傑作。在寫作小說之餘，他想圓自己由來已久的話劇夢，於是，五幕話劇《剩女記》面世了。隨着時代的演進，原本傳統的東方女性，婚戀觀和生活方式也發生了極大變化。大概一百年前的新文化運動時期，魯迅讀了易卜生的家庭劇《玩偶之家》，發出「娜拉出走後怎麼辦」的追問。時至今日，無數的「娜拉」追求着獨屬於自己的生活方式，在各自的領域呼風喚雨，成了完全獨立的新時代女性，甚至比一些男性更能適應社會。

率先提出南方敘事的文學主張和理念

吳亞丁長期擔任《羅湖文藝》雜誌主編，從2014年開始在雜誌上連續5年提出「南方敘事」理念，設計並推出各種「南方敘事」欄目。譬如，南方敘事作家(詩人)作品推介、南方敘事論壇、南方敘事評論、南方敘事作家專訪等，集中而有深度地推介了數十名深圳作家及詩人。到2019年，又重點組織和出版「南方敘事叢書」(全輯11本)，並親撰總序列於各部著作之首，旗幟鮮明陳述和概括南方敘事理念。

深圳大學文學教授、深圳市評論家協會副主席湯奇雲指出，吳亞丁是「南方敘事」的提出者和踐行者，所謂「南方敘事」，就是嶺南都市敘事，是改革開放宏大敘事的一枝，也是最核心的一枝。「南方敘事」誕生在深圳這塊嶺南的文化飛地，是現代市民倫理精神和傳統敘事碰撞、集合的產物。吳亞丁為代表的「南方敘事」的活力，來自於「移民文化」自身的活力——他們自信地依託現代理性，對紛繁變化的社會和現實提出了見解，又能坦然地藉助傳統文化智慧，應對現實生存中的苦惱。在這座移民城市，應當建立一種新的倫理和呈現新的內心人文風景，吳亞丁的小說就有這方面的努力，並且大獲成功。

作為「南方敘事」青年作家代表之一的王威廉深有感觸地說，吳亞丁的小說，給自己一種強烈的「深圳性」，也就是說，他的小說全都深深植根於深圳這座城市，滿載着深圳的豐富細節：深圳的地名，深圳的地標，甚至深圳的寺廟，包羅着深圳五光十色的生活萬象，瞄準的是深圳人那種既目標明確又彷徨無依的複雜狀況，那種心中涌動的欲望與難以排解的壓抑，都呈現在他的小說當中。

他的《出租之城》應該是他寫深圳的一部代表性作品，它準確定義了深圳這座城市，呈現了城市與外來者的那種包容以及抗爭。出租代表着城市的一種當下狀態。這首先肯定是深圳高房價所造成的後果，通過出租房子，城市將它的活力，它的謀劃，它的未來，它的可能性，出租給到來的每一個外來者。這是眾所周知的一面。

隱秘的一面是，來到這裏的人們，也將自己的才能，夢想，欲望與熱情，出租給這座城市，從而真正點亮和完成了這座城市的生命。因此，這是一座出租之城，也是一座青春之城，出租跟青春之間就是這樣在小說的敘事當中，達成了某種快速的流動與交換，然後勾勒出了這個迅猛發展時代的鮮活風貌。

長期生活於嶺南地區的青年評論家陳培浩指出，吳亞丁的寫作，最有特色的是他對深圳的書寫。《出租之城》《誰在黑夜敲打你的窗》都是深圳書寫有特色的作品。我想，過去和未來，關於深圳這種城市的書寫很可能會匯集而成為一種可以稱做深圳城市詩學的東西。深圳獨特的城市經驗召喚着這樣一種深圳城市詩學。

多重身份參與、關注、思考和記錄深圳的成長

吳亞丁早年從江西來到深圳之前曾任當地市政府職能部門的公務員和農村基層鄉政府鄉長等職。來到深圳後，先後供職於深圳大型中外合資企業、羅湖區委宣傳部(區文明辦)、區文聯，擔任過文明科科長和區文聯副主席兼秘書長，同時任區作協主席、市作協副主席。作為公務員，他深度參與到了城市文明建設的規劃與治理，盡職盡責;以作家身份時刻關注、思考和記錄城市裏的芸芸眾生相，風格獨特、語言新穎;擔綱《羅湖文藝》主編，不斷推陳出新，提攜後輩，可敬可親。

吳亞丁不滿足於僅僅擔當「城市代言人」的角色，他有着更深廣的文學野心。在國家提倡講好中國故事的宏大語境下，作為深圳作家，自然要努力講好深圳故事。深圳不僅是一座夢想之城，愛情之城，還是一座庇護城，天南海北的人們聚集於此，各種各樣的故事時時上演，催生了異彩紛呈的深圳文學。