文匯快評 | 反對日劇洗白侵略惡行 以軟實力戳破右翼謊言

文/文平理

近期，日本電視劇《VIVANT》第二季將日軍暴行「栽贓」到中國頭上、煽動對華敵意引發巨大爭議，日本首相高市早苗等政府高官卻聲稱「喜歡」。近年來，日本右翼不斷推動政治和社會右傾化，右翼思想也不斷融入文藝作品，試圖為日本軍國主義「洗白」，為日本修正主義歷史敘事和擴軍備武政策鋪路。日本掩耳盜鈴，愈「洗」愈心虛。二戰中受害國‌尤其是中國、韓國等亞洲鄰國‌，同樣具有很強的軟實力‌，要‌主動發聲、打造有影響力的文藝產品‌，打擊日本‌右翼勢力歪曲史實、美化侵略‌的企圖。‌還原歷史真相，‌促使‌國際社會‌正視日本軍國主義復活的危險傾向，共同捍衛二戰後的和平秩序‌。

與第一季採用虛構國家和組織的設定不同，《VIVANT》第二季直接使用「中國」這一真實國名，劇中設計了所謂「中國秘密情報組織」對日本情報人員實施切指、刺穿腹部的情節，這些手段和侵華日軍對中國抗日志士使用過的酷刑高度重合，而劇中則顛倒黑白，將日本的歷史罪行嫁接到現代中國人的形象之上。日方正一步步試探，逐漸跨越紅線。‌對此‌必須及時‌掐滅苗頭，一經發現‌露頭就打。

高市早苗在國會說「想看」，日本知名品牌三麗鷗聯名造勢、單集一億日元黃金檔播出，這一套宣傳鏈條，說明該「虛構劇集」，是系統性打造的認知戰產品。自2015年起外務省以「海外戰略信息傳播」為名砸下超560億日元，眾包平台按條發單，30秒篡改歷史的AI視頻明碼標價，再把污染語料喂進國際大模型——從教科書、動漫、劇集一路通到算法層。他們很清楚自己在洗罪，所以才要搶「定義權」。先讓年輕一代覺得「日本才是受害者」，再為擴軍修憲鬆綁民意，這條路徑他們走了幾十年，手法日益精密。

反制絕不能停留在抗議和抵制層面。日本用幾十年證明了一個冷酷的事實：誰掌握流行文化的先機，誰就能悄無聲息地改寫下一代人的歷史常識。中國及其他亞洲受害國手中有檔案、有遺址、有倖存者證言，也有《南京照相館》這樣願意把真相拍出來的工業能力。

當下，中國影視、網文、微短劇、長短視頻平台和社交媒體工具已在全球範圍具備極強的覆蓋面和影響力，這是過去不曾有的條件。中國應和韓國等其他同樣具有文化輸出實力的亞洲國家攜手合作，創作更多曝光真實歷史的文藝作品。抗戰史不該只在公祭日集中上線，而應轉化為多語種短片、影視劇、紀錄片等多種產品，藉助既有平台的流量走出去，讓海外受眾在日常消費中接觸到真實歷史。

與此同時，必須看清日本右翼的底層邏輯。他們並非不知道歷史真相，而是刻意選擇洗白篡改。高市早苗之流需要的不是歷史反思，而是一套能讓國民心安理得、蒙蔽世界的「洗白記憶」。對抗這種企圖，光靠史實羅列不夠，還需要有感染力、有傳播力、有情感穿透力的敘事。受害歷史應成為被全球觀眾記住的面孔和故事。唯有讓真相的聲量壓過謊言的產能，才能從根本上瓦解日本右翼藉助文化產品為歷史翻案的圖謀。