起底日本右翼「文化投毒」的四種手法

近期，日本電視劇《VIVANT》第二季因抹黑中國形象、煽動對華敵意引發巨大爭議。日本有識之士對此提出強烈批評，但首相高市早苗等政府高官卻聲稱「想看」「喜歡」。

近年來，在右翼保守勢力推動下，日本政治和社會不斷右傾化，右翼思想也越來越多在影視、文學、動漫等文藝作品中展現。這些「有毒」內容潛移默化地影響着日本民眾的認知，使他們更傾向於接受修正主義歷史敘事和擴軍備武政策主張。在「投毒」時，日本右翼勢力主要使用了以下四種手法。

手法一：醜化鄰國，煽動對立情緒

近年來，日本政府愈發不掩飾對抗中國的意圖，公然將中國定位為「前所未有的最大戰略挑戰」。與此同時，日本文藝作品中也時常出現刻意醜化中國形象、鼓吹「中國威脅」的內容。

2025年，日本電視台在知名綜藝節目《月曜夜未央》中誤導性剪輯對一名中國女性的街頭採訪，令觀眾產生「中國人吃烏鴉」的錯誤印象。此次引發爭議的TBS電視台電視劇《VIVANT》則虛構具有中國背景的秘密組織，並設置該組織以毆打等殘忍手段對日本自衛隊情報人員刑訊逼供的情節。

2014年開始連載的漫畫《航母伊吹》更直接將故事背景設定為中日圍繞釣魚島及其附屬島嶼發生軍事衝突，中國被描繪為「挑起爭端」的一方。

這些作品題材、形式不同，但都將中國塑造為「野蠻」「殘暴」「具有威脅性」，意圖引發觀眾對華負面認知。有分析指出，此舉意在通過污名化政府所認定的競爭對手，正當化本國的對抗行為。當中國的負面形象在普通民眾心中固化，他們就會認同日本政府的擴軍政策是「迫不得已」的防禦措施。

日本山口大學名譽教授纐纈厚認為，日本右翼長期的反華宣傳助長了日本社會相當程度的反華情緒，這些作品利用部分日本人心中本就潛藏的這種心態，吸引對事實認識不足的民眾關注，成為煽動排外情緒的工具。

手法二：渲染悲情，淡化侵略責任

近年來，日本出現不少以「特攻隊」為題材的文藝作品。所謂「特攻隊」，是「特別攻擊隊」的簡稱，指二戰末期日軍中駕駛裝載炸彈的飛機或小型潛艇等實施自殺式攻擊的部隊。長期以來，國際社會和日本國內有識之士普遍認為，組織「特攻作戰」是日本軍國主義漠視個體生命的罪惡行徑。然而，部分日本文藝作品卻通過對個體命運的悲情式講述，淡化「特攻作戰」背後的侵略戰爭背景和日本軍方責任，甚至將其包裝成「英雄故事」。

例如，2013年上映的電影《永遠的0》，將一名日本零式戰鬥機飛行員刻畫成重視親情卻被迫參加「特攻行動」，最終「英勇犧牲」的悲情人物。2023年上映的電影《在那開滿花的山丘，我想與你再度相遇》則講述了一名當代日本女高中生穿越到1945年，與即將執行「特攻作戰」任務的年輕飛行員相愛的故事，將侵略戰爭背景下的死亡包裝成愛情悲劇。

對此，日本作家冷泉彰彥等人指出，「特攻作戰」本應成為反思和被批判的對象，相關作品卻將敘事重點放在「特攻隊員」的個人命運上，使觀眾產生悲情共鳴，甚至將同情轉化成敬意。在這一過程中，日本發動侵略戰爭的歷史責任被沖淡，本應反思的軍國主義歷史被美化得悲壯而浪漫。

除「特攻隊」題材外，不少以反戰為主旨的日本文藝作品也有類似問題，即只講戰爭很悲慘所以不能有戰爭，卻有意無意地淡化侵略戰爭性質和日本加害責任，模糊正義與非正義的界限。日本大學法學部教授米倉律批評說：「通過將戰爭描述為單方面的『受難』經歷，日本和日本人在戰爭中對他國實施的侵略和殘暴行為，也就是『加害』經歷，被捨棄了。」

手法三：娛樂化手段，削弱民眾警惕

日本憲法規定日本「不保持陸海空軍及其他戰爭力量」，自衛隊的存在是否違憲一直存在爭議，日本民眾長期以來對加強軍力也多有警惕。但近年來，不少動漫、影視劇等在內容上添加自衛隊元素，甚至在製作過程中與自衛隊密切合作，這種做法正逐步改變民眾認知。

在日本動畫《GATE奇幻自衛隊》裏，穿越到異世界的自衛隊被描繪成具有強大作戰能力、保護民眾並維護秩序的力量。2015年，「自衛隊東京地方協力本部」還與該動畫聯合製作了自衛隊員的招募海報。在電視劇《VIVANT》裏，刺探別國情報的自衛隊情報人員也被美化成正義力量。

長期研究日本文化的美國加利福尼亞大學聖巴巴拉分校教授扎比娜·弗呂斯圖克指出，日本自衛隊通過娛樂化方式弱化其作為軍事組織的暴力屬性，模糊軍事活動與普通社會活動間的界限，並逐漸將戰爭包裝成正當、必要甚至不可避免的行為。這種做法最終將削弱和平的價值，侵蝕社會對戰爭的警惕意識。

除自衛隊外，日本警察系統中的「公安」部門也通過文藝作品被「洗白」。二戰後，臭名昭著的「特高警察」被駐日盟軍廢除，日本政府很快成立了作為替代組織的所謂「公安」。該組織許多早期成員就來自原「特高警察」。基於這一「身世」及多次辦案不當的「劣跡」，「公安」名聲並不好。但近年來，一些日本文藝作品開始為「公安」部門「正名」。

例如，在日本人氣動漫《名偵探柯南》中，「公安」就被塑造成「保衛國家安全」的正義組織。來自「公安」的一名男性角色還被設定為擁有帥氣的外形和強烈的「愛國」精神，在日本民眾中收穫大量「粉絲」。

對此，曾在日本共同社負責採訪「公安」部門的記者青木理指出，「公安」並不像動漫中描述的那樣高尚，更多不是「保衛國家」而是「保衛自身權益」。作品對「公安」違法辦案的方式進行了肯定性描述，卻不提其中危害。作品對「公安」的過分讚美令人「無語」。

手法四：AI加持，加速偏見傳播

隨着人工智能（AI）技術的發展，AI短劇等新型文藝作品興起，日本一些製作者將右翼思想融入其中。

例如，在一部名為《新·戰艦大和2030》的AI短劇中，日本政府主要人物高度仿照日本現政府官員，宣揚的安全觀也與現政府一致，即日本面臨鄰國的「嚴重安全威脅」；主張反戰的媒體和在野黨人士則被塑造成不顧日本安全的反派。劇中肯定「存亡危機事態」概念，甚至出現「台灣有事」、中日海上衝突等情節設定，高市早苗的涉台錯誤言論也在劇中出現，自衛隊艦艇赴台則被塑造成執行「人道主義任務」。

AI短劇等文藝作品製作門檻和成本低、速度快，且易於社交媒體傳播，使右翼觀點更容易滲透廣泛人群。除文藝作品外，宣揚右翼思想和捏造涉華負面信息的其他AI生成內容也大量出現並在網上傳播。比如，去年5月，一段聲稱是「中國大型遊輪向海中排放大量污水」的視頻就在日本網絡上廣為流傳，後經查證是由AI製作的虛假內容。

去年，日本大型眾包平台CrowdWorks被曝出刊登有償製作「嫌中視頻」的招募任務；今年4月，日本《朝日新聞》跟進報道了該平台上發包僱人用AI技術製作貶低中國、歪曲歷史視頻的具體內幕。報道說，為提高效率，發包者甚至配發了詳細的「操作手冊」。

對於上述種種「文化投毒」現象，纐纈厚深感憂慮。他說，日本歷史上就曾將文藝作品當作貶低其他國家和民族的手段，最終使日本人認同了走向戰爭的道路。

日本資深媒體人、日本廣播協會前主播木村知義指出，戰後日本社會未能徹底清算侵略戰爭的歷史責任，如今類似的排外情緒和軍事化傾向再次顯現。若不能正視歷史教訓、警惕社會輿論中的危險傾向，日本及其國民或再次被引向極其危險的方向。

（來源：新華社）