香港文匯報訊（記者 蔣湖）在華語文壇，馬來西亞華文女作家黎紫書已是一個現象級存在。藉第二部長篇小說《流俗地》由三聯書店（香港）出版繁體版之機，黎紫書受邀來港，今日（19日）在「一本讀書會之名家文學季」系列講座中以「流俗地的奇幻與浪漫」為題開講。面對眾多受其作品感染而來的香港讀者，這位成長經歷迥異於其他前輩和同輩馬華作家的知名作家侃侃而談，暢快分享自己的創作體會。
在虛構中尋求創作自由
黎紫書長期生活於美國和馬來西亞兩地，由於《流俗地》在內地讀書市場的突然爆紅，她近年來已多次在內地走動：2023年、2024年均在內地多個城市旅行，和同行讀者見面和對話，今年6月還參加了北京書展。而今次黎紫書在港的分享可謂亮點紛呈。錢鍾書有云：吃到了好吃的雞蛋，往往還想知道母雞是怎樣的。除了對作品中人物的豐富塑造和種種饒有興趣的創作細節之外，讀者對創作了如此一部打動人心作品的作家，自然也有探究了解的興趣。黎紫書早年出身記者，有豐富的新聞工作履歷，既報道過社會底層的各色民生現象和悲情故事，同時也有出入高級餐廳、與富商巨賈政治名人聊天採訪的豐富經驗，如此兼而有廟堂之堂與江湖之遠的工作經歷，對她日後創作出各色馬華人物，有非常大幫助。
儘管頗受上級重視、在報館很有發展前途，黎紫書卻選擇了在35歲那年辭職。「太陽底下無新事，以前覺得很新奇的東西，但當你工作了十多年以後，會覺得這個社會在以不同方式重複同樣的事情。而且自己寫的報道也是大同小異了。」骨子裏喜歡創新的黎紫書，決定開始職業作家的生活。「書寫新聞的時候也不是沒有限制，有一些話也不見得都能說，那不能說的那些，我可能就需要用小說來說、用文學來說。當我用文學的名義去創作，寫的是虛構，這時候我覺得我更自由、更開放了。」不過，職業作家的道路非常艱辛。華語寫作在馬來西亞一直處於邊緣狀態，馬華作家除了要應對人人都會面對的經濟壓力，還有當地主流社會的長期漠視。之前北京舉辦了一場由馬來西亞官方舉辦的公開活動，邀請黎紫書參加的，反而是中國內地的出版社。
書寫一群毫無戲劇性的普通人故事，怎麼會居然引起了這麼多讀者的關切，這個提問正好勾起作家對創作觀念的回應。「我寫的就是一群普通人的生活，我是一個小說家，小說家應該有能力把一個再普通不過的事情，一個簡單的故事，說得好看。當然，也要看作家會用怎麼樣的方式去說。」
黎紫書說：「回過頭來我也在反思，我們平凡的人生中真的那麼沒有亮光嗎？是不是我們已經不懂得去當下的庸常生活中，找出那個溫度跟亮光。所以我去書寫這一群再普通不過的人。很多讀者讀過以後覺得我最喜歡這個人物，或者那個，我就是要用小說把這些人挖掘出來，擺在你面前。希望我的小說可以讓讀者在這些文字裏，在我們看起來不堪一提、乏善可陳的生活中，重新審視自己，找到那些值得欣賞、會讓我們受到安慰的元素，把這些人物找出來。我希望是這樣子。」
描繪馬華世界市井百態
黎紫書本名林寶玲，1971年出生於馬來西亞怡寶市。黎紫書自小有閱讀興趣和創作才能，沒讀過大學，曾從事多種職業，在華文報紙做記者15年。1995年憑短篇小說《把她寫進小說裏》一鳴驚人，榮獲馬來西亞華人世界最高文學獎項——花蹤文學獎馬華小說首獎，從此進入文壇。其作品陸續獲得除花蹤文學獎外的多個重要獎項，如台灣《聯合報》文學獎及時報文學獎等，個人亦曾獲馬華文學獎、單向街書店文學獎、北京大學王默人——周安儀世界華文文學獎、郁達夫小說獎等獎項。其第一部長篇小說《告別的年代》獲第四屆「紅樓夢」專家推薦獎。創作30多年來，迄今已出版長篇小說兩部、短篇小說集《野菩薩》等四部，此外還有《簡寫》等三部微型小說集、散文集《暫停鍵》等共十多部著作。
與前輩或同輩知名馬華作家如李永平、張貴興、黃錦樹主要是在台灣接受教育並成長創作的背景不同，黎紫書幾乎完全是在馬來西亞本土成長起來，其作品描述也不再是椰風蕉雨、國族悲情，而是聚焦於一個逐漸扎根和融入在地文化的華人社會眾生相書寫，早期的微型小說寫作已頗有成就，以不到千字的簡練文字，冷靜書寫斑斕駁雜的現代人性故事。小說集《野菩薩》或能集中代表黎紫書的短篇成就，其中的《國北邊陲》《我們一起去看飯島愛》等名篇，均是能呈現其寫作中期狀態的短篇佳作。
《流俗地》應該是迄今為止黎紫書的最重要著作。這部長篇作品，集中描述了以盲女銀霞為代表的多代馬來西亞華人（也有多元族裔人物）的錫都小城生活，講述馬華世界中的市井百態、浮華人生，有強烈的現實主義質感描述，其對幽微人性的關照和悲憫情懷，格外引人深思注意。作品2020年5月於內地首發，出版後頓時引起評論界和市場注意，出版迄今已獲《亞洲週刊》2020年十大好書、2021深圳讀書月「年度十大好書」等眾多榮譽。
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