文/鄭嫣然
莊梅岩的「快樂」很簡單，文化禍港最「快樂」。
猶記得黑暴的2019年，莊梅岩聯手與支聯會關係密切劇團，推出刻意攻擊内地的舞台劇，側面為李卓人、鄒幸彤等人的亂港惡行吶喊助威，公然宣揚對抗意識，此劇在次年6月的香港舞台劇獎獲奖，何其荒誕！
食髓知味，莊梅岩長年披著文化工作者的外衣搞政治對抗，煽動社會對立，各類惡行堪稱罄竹難書，食「人血饅頭」就是其中一例！2022年「羊村繪本案」中，接受公平公正公開庭審的兩名繪本出版者黎雯齡與楊逸意，被定罪後竟發表毫無悔意的所謂「陳情」，內容如政治宣言般顛倒黑白，妄圖延續蠱惑人心、荼毒年輕人的把戲。反中亂港者見機不可失，旋即在社交媒體大量轉載「陳情」全文來製造輿論壓力，干預司法獨立，抹黑主審法官，轉發者當中就包括莊梅岩！
香港國安法岀台實施後，莊梅岩一度難掩恐懼，火速執包袱去所謂的「赴英進修」，實則竄離香港避風頭。皆因大家都記得，她於2019年4月打頭陣參與黑暴遊行，將血腥暴力的反修例暴動讚喻為香港「最繁榮昌盛、最自由文明的時候」，上綱上線抹黑政府修例會影響藝術界，更惡意詆毀主導修例的特區官員。
有了紅鬚綠眼洋人的撐腰，莊梅岩膽子肥了，不僅在英國大肆搞什麼「HONG KONG STORIES • UK STAGES」的新劇公演，以「離散思潮」拉攏移英港人，更捲土重來，编寫關於同性戀的劇作《我們最快樂》，借劇中人之囗，暗諷香港無自由無希望，這已經超過軟對抗的範疇，而是赤祼裸地宣揚文化亂港！莊梅岩曾宣稱2019年黑暴横行、市民安全不保的日子是最快樂最自由的時代。可見，莊梅岩心中的「快樂自由」，是建築於香港市民的痛苦之上！
再看看那些自稱為文化人、實則幹著幫兇勾當的無恥之徒，諸如杜汶澤、潘小濤之流，早已望風而逃，只敢在海外煽風點火，給莊梅岩此類頑固黃絲撐腰打氣。那個公開自認「杜狗」、公然支持「港獨」、抹黑祖國、辱華辱警，最終竄逃台灣地區的杜汶澤，還有在海外喋喋不休詆毀香港，瘋狂出帖進行網絡暴力，對時事冷嘲熱諷的潘小濤，他無所不用其極地挖苦特區政府、譏笑立法會、尖刻狠批社會盛事，涉港事事都貼上負面標籤，試圖全盤否定香港的一切，實則透出他內心害怕被遺忘的無力感，拼了命「刷存在」。莊梅岩還在跟這些人沆瀣一氣，暗通曲款，堪稱「眼瞎心也盲」，絕不會有好下場！
如今的香港，是由治及興的香港，是築牢國安屏障的香港，是外部勢力代理人鳥獸散的香港！落實「愛國者治港」原則、完善選舉制度後，徹底杜絕亂港分子騎劫議會，終結秩序無存、專搞政治對立的議會亂象，行政立法攜手同行，和衷協力、強化治理，通過了大量具前瞻性的法例，促進良政善治，特區政府勵精圖治，引領香港進入「拼經濟、謀發展、惠民生」的新篇章。本港經濟成就屢創佳績，招商引資碩果處處，旅遊業增幅迅猛，金股匯一片暢旺，「留學香港」已成環球學子趨之若慕的金漆招牌！
說到底，莊梅岩之流還在癡心妄想什麼？無視本港社會朝氣勃勃新面貌，企圖把港人拉下深淵，不盡不實渲染「香港無創作自由」，自我炒作遭受打壓，她披散滿頭灰白頭髮，擾亂人心「打悲情牌」，重新製作的《我們最快樂》一劇，玩弄的就是全舞台鋪滿黑膠袋的惡毒暗諷戲碼，不惜大尺度渲染裸露與色情為賣點，全劇含有裸露場面、成人情節及不雅用語，甚至僅限18歲或以上人士觀看。想不到如此惡意叢生、有礙市容、荼毒公眾的劇目，竟能在西九戲曲中心大劇院連續公演七場，敢問監督戲曲中心的相關専責檄機為何坐視不管？
同時亦奉勸為莊梅岩塗脂抹粉、大篇幅專訪的大眾媒體及文化界人士，盡快認清莊的真面目，速速與此人割席！無疑當局對莊梅岩已經足夠寬容，容忍其一而再再而三地抨擊政府，抹黑香港。莊梅岩完全不具備文化人中正之氣，亦不能代表陶冶人群的文化界主流！
0 / 255