李自明
劇作家莊梅岩上月在社交平台發文，聲言由她編劇的舞台劇《我們最快樂》被煞停，放話即使被取消「也不會後悔」。其後，她又在社交平台發文稱，《我們最快樂》又再獲得「綠燈」重啟預售，近日卻又在接受網上採訪時，聲稱放眼整體環境創作是不快樂的。藝壇老友直言，這位把修例風波、黑暴氾濫暗喻為香港「最繁榮昌盛、最自由文明的時候」的劇作家，在香港進入由治及興的新階段，仍不盡不實、毫無根據地詆毀香港再無創作自由，喋喋不休地抱怨遭打壓、打悲情牌；通過創作《我們最快樂》一劇，暗諷如今的香港無自由、無公平、無希望，這些言行算不算「軟對抗」，是否應該有所警惕？值不值得讓她還有自我炒作、擾亂人心的舞台？
借劇作詆毀香港
近日，莊梅岩及《我們最快樂》的導演接受網媒採訪。這個採訪並非簡單地宣介劇作本身，而是意有所指地散播受壓抑、無自由的弦外之音。
老友分析指，該劇表面上講的是三位同志追求快樂的故事，其實是借三位角色的遭遇和感受，影射當下香港「絕望窒息」。有角色認為，既然現時的社會無法追求自由和公平，短時間內也看不見曙光，為何還要時刻執着這些價值，這樣會很痛苦，倒不如及時行樂、盡興忘憂；另一位角色卻指，即使今天追求平權、自由、公平的機會很渺茫，但仍然會選擇堅守這個地方，不會離開，「終盼這裏有一天會得到平權與自由」。
莊梅岩或許擔心受眾不明白該劇傳遞的隱晦信息，在採訪時「畫公仔畫出腸」，她聲言，放眼整個環境，創作是不快樂的：「因為香港有很多禁忌，很多說不清楚的事，很多審查，而大多都未必是法律上的審查，這些都很窒礙創作。」
香港恢復了法治穩定，社會重回正軌，真的如莊梅岩描述的那麼可怕——「審查無處不在、創作毫無自由」？音樂劇《大狀王》自2022年首演以來，叫好叫座、越做越爆紅，被譽為港產音樂劇天花板，不但在香港一票難求，在上海及北京巡演時亦大受好評，創下香港音樂劇在內地演出場次及觀眾人次的紀錄。港產片《毒舌大狀》《破地獄》《九龍城寨之圍城》《誤判》等佳作頻現，題材和表達百花齊放。事實都好明顯，「創作毫無自由」根本是失實指控，聳聽的危言是騙不了、嚇不到心水清的港人的。
不過，莊梅岩偏執地認為，如今的香港就是今不如昔，連培育她成長、被視為香港表演藝術人才搖籃的香港演藝學院，也一再遭其攻擊，更在社交平台「控訴」被演藝學院封殺、打壓，由此再上綱上線，聲稱所有香港創作人、香港表演藝術界都受到傷害。她還在社交平台發文稱：「好好一個國際金融中心、文明社會，曾經潮流、文化、藝術都那麼豐盛，如今變得步步為營、矯枉過正。」
炒作「被封殺」 無風再起浪
或許莊梅岩在業界有其名氣及粉絲，但她總不能代表所有香港創作人、香港表演藝術界吧？將個人的觀感怨恨放大，既貶低有培育之恩的母校，更將香港詆毀得一無是處，這是有品格的創作人所為嗎？
老友直指，如今香港最需要和衷共濟、集中精力謀發展，必須警惕混淆視聽、干擾發展的「軟對抗」。
圈內人都記得，莊梅岩在2019年4月底，參與反對修訂《逃犯條例》的遊行，除了抹黑修例，更詆毀香港特區政府官員「無恥」，在欠缺理據的情況下，聲稱修例會「影響藝界」、「影響全港每個人」；她又與「支聯會」關係密切的劇團，聯手推出舞台劇，宣揚對抗意識。修例風波結束至今已有6年多，莊梅岩對修例風波仍心心念念，形容「在香港最繁榮昌盛、最自由文明的時候上過街」，又炒作「被封殺經歷」和「創作毫無自由」，無風再起浪。這樣的言行是不是要警惕的「軟對抗」？香港還應該給她作政治秀的舞台嗎？值得各方認真思量。
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