香港文匯報：受全球經濟環境影響，藝術市場普遍陷入低迷，在香港市場的耕耘中你採取何種策略應對？
黑國強：早前我們會用一個比較靈活的思維應對，比如疫情期間我們縮小規模，轉戰本地藝廊和藝術家，與巴塞爾策劃合作，也用如NFT、AI等科技模式吸引觀眾。而過往一兩年間確實受到全球政治經濟環境影響，藝術品市場經歷循環低潮，我們根據以往經驗做出調整，重新規劃了整個博覽會的陳展布置，以及新的項目和特展，特別是策劃以往香港和內地較少出現的一些題材，比如這次的高端工藝品單元，希望可以先吸引新一代愛好者入門，再把他們培養成為藏家。
香港文匯報：一直以來香港藝術品市場有足夠優勢吸引全球藏家參與，但面對全球性藝術市場滑落，這些優勢是否可令香港在全球市場競爭中勝出？
黑國強：香港是免稅港，的確是優勢，但面對藝術品市場低迷，還是否有足夠優勢吸引全球藏家參與？這個是一個很大的疑問。如果以積極的態度去調整，需要從財政或文化發展的政策優惠着手，而不能一直局限於免稅這個優勢。比如歐美國家高稅率和遺產稅反而間接鼓勵了企業收藏和私人捐贈，企業收藏通常可以減免稅，私人捐贈就可免除遺產稅。新加坡亦有鼓勵捐贈的類似政策，但這些香港都沒有，我們也要看到別人的政策是如何促進了良好的市場生態，這個是一個痛點，需要政策以曲線的手法推進香港藝術品市場的再起飛。比如鼓勵企業收藏，哪怕是減免一個百分點的利得稅，即可以見到成效，轉化成增加藝術市場流通性的一個動力。
香港文匯報：今年推出高端工藝專題，香港本地「高端當代手工藝」板塊發展現狀和前景如何？
黑國強：我們今年力推的當代工藝板塊，其實在西方市場和東亞市場已經非常成熟，內地也很多，但香港一直以來體量不大，我們如果想做大體量就難以和周邊的市場競爭。我覺得工藝品關注度的推動要向高端發展，需要一些時間，要從藝術家的培養、培訓開始。當下國際當代手工藝術家的訓練有一個轉變趨勢，就是已經脫離了以往傳統師徒制授學模式。香港很多工藝家去到國際或者內地發展，當中絕大部分都不是師徒制出身，而是從比如設計、動畫這些專業中產生，他們有創意的頭腦加上醉心於鑽研工藝的技術，和我們熟悉的內地、日本、韓國的工藝家一樣，一手一腳將自己創作的作品做出來，這在香港有限體量與有限空間之下是可以發展的，但因香港沒有工藝學校這類體制機構，所以缺乏專業的手工藝訓練，讓人才的培養受到限制。相比之下，內地教育很多時候在中學已經有此類手工藝科目設置，東亞、歐美更不用說，甚至有大學博士課程都有此科目方面的設置，所以我認為在本地手工藝人才培養方面，香港尚有很大發展空間。
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