何冀平

中國傳媒大學的劇場，全部滿座，地上坐了不少，走廊站了不少，來看表演系畢業班演出畢業大戲《德齡與慈禧》。舞台不大，導演把前台、樂池和側台都用上了，一張歷史影片打開序幕，3個多小時不休息（他們演出的是劇本全本）也沒有人離席，不停有笑聲和掌聲，是看見了他們熟悉的同學，穿戴上清裝「兩把頭」，扮成了慈禧、光緒、李蓮英，還是被劇情戲份感染，我也分不清了。

我不喜歡清史，尤其晚清，但是其中有一段覺得有趣：清朝駐外使臣裕庚，帶着兩個成長在西方的女兒回到大清，被慈禧留在身邊做御前女官，能留在慈禧身邊的，都是宗室格格公主，兩個從西方回來的女孩，留在重門深鎖的紫禁城，是件破天荒的事，德齡和容齡也因此段非凡的經歷名噪國際。這是歷史，但我不想記錄歷史，於是用了「大事化小」，以家事寫國事，把政治轉寫成人倫的戲劇方式。被認為陰險狡詐獨斷專行的慈禧老太太，有暴虐專橫的一面，也有溫情人性的一面，略舉一處劇情，見了老情人榮祿，深宮寂寞的她流露出款款深情，這密不可宣的私情，竟被德齡撞破，照理這是死罪。但慈禧沒有翻臉，任德齡發表大逆不道的西方愛情觀，反而理解了懸掛在乾清宮的「正大光明」。

郭沫若先生寫歷史劇，有他的戲劇歷史觀：「歷史劇不是寫歷史，作家不必被歷史所束縛，作家有他創作的自由，而在把歷史的精神傳達到現代。」德齡和慈禧兩個女人，一高一低，一尊一卑，一中一西，一老一少，怎麼寫都會有戲，人們耳熟能詳的光緒、隆裕、李蓮英、官員、內侍，都轉換了人格，沉悶的歷史出現新意。在中國傳媒大學導演曹俊的把控下，學生們下了工夫、用了心，滿台充滿青春氣息，也因此吸引了青年的觀眾。

這齣戲是我到香港8年後創寫的首個舞台劇，8年中我親身感受了中西文化的抵觸、交融和結合。皇室也是家庭，但不是一般的家庭，也有母子、夫妻、兄妹，但不是常理中的親情，找到其中的微妙之處，挖掘出人性。這個戲看起來有趣有情，但難在分寸感，要不過不失，過了，德齡就變成了「紅衛兵」，不到位，又是個講大道理的「瑪麗蘇」。劇中所有人物，都要把握分寸，真實與做作就在這分寸之間。難得剛剛畢業的學生可以基本上把握住人物，圓滿完成演出，令人欣喜。

此劇收入內地中學語文拓展教材及香港中學戲劇教材，全國已經有不少於8間藝術學院、大專學院的學生用來做畢業演出，我做過學生，知道這種演出對於他們的意義，將是一生難忘，樂於成全。