上期我引述黃少俠老師在《粵曲基本知識》一書裏說：「相信大家都很熟識，唱粵曲有『正線』和『反線』。正線就是C調，即『合尺調』，高胡的內弦是『合』，外弦是『尺』；反線是G調，即『上六線』，高胡的內弦是『上』，外弦是『六』。」
徐英輝先生編寫的《廣東音樂及江南絲竹》以西洋音樂的唱名作更詳細的解說：「廣東音樂的音階一般有『正線』、『反線』及『乙反』（音『衣反』）三種。『正線』定弦音是『合尺』（以五度音唱出），音高相約是西方音樂的G和D音，音階是：『合士乙上車工反六五』，如果以西方音樂音階來表示，則是sol - la - ti - do - re - me - fa - sol - la，相約是西方音樂的C調七聲音階，故『正線』亦相約於C調。同一音高定弦，『反線』定弦音是『上六』，即上（do）是G，或相約於G調。『反線』亦多以五聲為主，音階是do - re - me - sol - la - do，fa及ti 亦多以經過音的形式出現。」要留意徐先生「相約」一詞來形容「正線」、「反線」與C調、G調的關係，兩者始終不是相同的東西。另外，他又提出「正線」相約C調七聲音階，而「反線」多以五聲為主。我理解他的說法為「正線」和「反線」不是「移調」（某調的整個唱名向上或下調移動），所以黃榮明先生在2015年發表的《粵曲樂理、寫作、演唱、拍和入門》序便不認同反線是「線」（調），他說：「嚴格來說，反線也不能算是一種『線』。它是將二黃類、梆子類的部分板腔的正線大喉唱法改用G調來唱（奏）而發展起來的，有的甚至與正線大喉的唱法完全一樣，只是調不同而已。目前用得最多的有：從正線二黃慢板大喉唱法、正線梆子中板大喉唱法、正線梆子七字清中板大喉唱法發展而來的反線二黃慢板、反線中板、反線七字清。」
看來粵曲音樂理論還有很大的空間等待學者作深入的研究。
●文︰葉世雄
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