潘明珠

一位大作家何時會放下他的筆呢？

不！寫作是作家的生活，作家的人生，怎可能放下手中筆？

在艷陽高照、海棠花開的春天，我隨港澳作家「回家」團來到天津，聆聽82歲的馮驥才老師講中國傳統文化，他說：「在1992年我把文學的筆暫放下。」

當時我一聽很震驚，1992年他才50歲吧，創作力旺盛，何解放下筆？

記得我中學時讀過他的名篇《高女人和他的矮丈夫》，當時妙齡的我，還未懂愛情真諦，但對他筆下這對飽受非議和迫害的夫妻那份忠貞悲情的愛，我深受感動。

到人長大了，有一次高舉着一把特別大的傘，忽然想起此小說的經典畫面：矮丈夫高舉傘子，但傘下卻留有空白，高女人已消失……這次能親眼近距離見到大師馮老，令我很興奮，雖時間所限，只匆匆參觀了他在天津大學的文學藝術研究院，包括雕塑和畫展，但他的藝術奇才及對中國傳統文化保育的執着，教我深深敬佩！

他暫放下文學的筆，是因他投入到更迫切重要的工作！馮驥才老師發現民間許多老建築、民間文化所依存的許多傳統村落都正被拆遷、在無聲瓦解，這些地方老建築具歷史意義，與人們的生活有着千絲萬縷牽連的，他不想傳統文化沒入時代潮流，遂大手筆動用自己的稿費，邀請各單位的人物去觀察，游說他們，又向省市部門建議緊急調查，保護重要的傳統文物，經過20多年堅持努力，整理民間文化得到成果。他說這是自覺的文化到文化的自覺。

如今馮老開始在天津大學建設「非遺學」新學科，為構建「非遺學」的理論和知識體系，為非遺的科學保護和人才培養，孜孜不倦地繼續這重大工程，令人欽佩。

胸懷大愛的馮老，手中一支健筆，其實沒有停過，反而變得更多元了。他送贈了珍貴的書禮給我們，翻閱其新作《俗世奇人》，寫市井生活的傳奇人物，例如寫正骨醫生《蘇七塊》醫術高明像變魔術；古玩行家《藍眼》有可識別假畫之法寶等；以境寫人，以輕鬆筆法刻畫了地域風貌，風土人情，讚揚時代的工匠精神，又嘲諷欠良知道德的小人物，對他們的醜惡嘴臉描繪得淋漓盡致，具警世意義。