由澳門新晉導演陳雅莉執導的電影《馬達·蓮娜》（下稱《馬》）獲選今年「香港亞洲電影節」的開幕電影。過往已曾多次合作的張繼聰及周秀娜，在戲中飾演內心傷痕纍纍的社會邊緣人。兩人在紙醉金迷的賭城中偶遇、相戀，共譜悲歡離合的愛情戀曲。《馬》由劇本創作到完成製作歷時5年，一波三折幾乎「難產」，陳雅莉慶幸作品終能順利誕生。戲中一段情或許令人遺憾，導演：「懂得放手，才有真愛。」●文：朱慧恩 攝：香港文匯報記者

早在2013年，陳雅莉便自籌資金拍攝首部京澳合拍片《沙漏愛情》，其後陸續參與微電影及紀錄片拍攝工作。《馬》由陳雅莉自編自導，講述失婚中年漢「馬達」與來自內地的外來工「蓮娜」一段愛恨纏綿的愛情故事。談起對澳門的印象，外地人的腦海中或會立即浮現出如大三巴、葡撻或耀眼奪目的賭場，透過《馬》，觀眾可跟隨澳門導演的鏡頭，窺探截然不同的小城風光。

眼前的陳雅莉已為人母，予人印象穩重而自信，絲毫聯想不到青年時代的她，竟然有過一段叛逆歲月。曲折離奇的愛情經歷以及年少輕狂的生活經驗，加上對城市人文風景的細察及省思，產生神奇化學作用，成為陳雅莉日後的創作養分－《馬》的靈感也由此孕育。

結合愛情與生活經驗

陳雅莉憶述，初執筆寫劇本時，她正處於一段瀕臨分手邊緣的愛情中。其後數年，她不斷反覆修改劇本，在感情路上亦兜兜轉轉。人生如戲，及後轉角遇上真愛，她把一番感悟放進《馬》中。「《馬》表達的，就是要學懂放手，才能遇上真愛。」故事除了有導演的愛情感悟外，也有以往兼職時的所見所聞。

「以前兼職時，見到一間酒樓有很多『蓮娜』，都是離鄉別井的女人。她們工作辛苦，但永遠笑笑口。有趣的是，那裏是賭場區，會以籌碼作流通貨幣，賭客會給小費她們。我覺得這群女性很有趣，我便把愛情經歷，結合所見所聞，創作出《馬》的故事。」故事時間設定在2008年，那是澳門賭權開放後的數年，這個紙醉金迷的不夜城看似俯首皆可拾黃金，但繁華背後，低下階層依然深陷貧窮泥沼。「我在2008年認識這個群體，當時賭業開放，那是一個予人搵錢很容易的年代。但事實是貧富懸殊，窮人沒有因此受惠。這對我而言感受很深，所以想盡力寫一個發生於2008年左右的故事。」

感受複雜內心的世界

「蓮娜」是離鄉別井到澳門打工的單親媽媽，雖然是社會底層一群，但卻堅強地為將來的理想生活打拚，冀盡早攢夠錢回鄉與女兒團聚。陳雅莉直言，在她執筆描寫「蓮娜」一角時，腦海裏浮現的就是周秀娜的形象。「某程度上，周秀娜身上有種倔強潮州女人的感覺，都是很自強。即使在不Roll機的情況下，她也入戲很深，例如不吃東西，面壁思過的那種感覺。在拍攝時，去到某一些位置，我覺得她就是蓮娜。」

幕前形象性感的周秀娜，在電影《29+1》中飾演年近三十的迷惘都市女性，精湛演技令人眼前一亮。周秀娜認為，演繹「蓮娜」一角的最大挑戰在於角色本身的複雜性。她說：「複雜並非因為有很多內心戲，而是角色本身的背景、過去，而且她是單親媽媽，這都是我無辦法體會的。我拍之前都不覺得角色這麼複雜，一路拍時，情緒慢慢加強，再深入感受這個角色時，便覺得蓮娜真的很厲害。雖然她看似很慘，但為了愛情依然可以這樣勇敢，令我覺得突然間很有希望，覺得自己其實都很幸福。」

作品探討去留的情感

若有看過陳雅莉過往的作品，會發現她總愛或輕或重地探討「去留」的命題。這種「去或留」的糾纏與掙扎，是陳雅莉自身追逐電影夢的情感投射。「每當大家談起電影，會說內地、香港、台灣，澳門卻永遠缺席。」僅有60萬人口的澳門，沒有電影工業，澳門電影的面貌總是如此模糊。「我們整個行業，不單止拍電影的，加上其他影視製作，只有一二百人，面對此景，若要從事電影業，我常常思考，究竟要留在澳門，還是遠走他方。」勇敢出走，或許能走上康莊大道，但生於斯長於斯，對於澳門，陳雅莉仍有說不盡的綿綿情話。「我很眷戀澳門，這裏始終是我的家，所以我的眾多作品仍撇不掉澳門元素。」

周秀娜

服裝：Ralph Lauren

珠寶：BVLGARI

Makeup︰Circle Cheung(ndnco.co)