連盈慧

多年前在一個畫展的場合裏，聽着幾個文壇前輩和老畫家在談論畫事，話題說到畫家平日的生活和作畫習慣，尤其感到特別有趣。

原來真是畫如其人。據其中一位老先生說，在港時曾在他家中居住過的豐子愷畫風樸素，寫畫時便有如修道一樣，從來不想家人站在身邊，總是喜歡單獨面對畫紙，聚精會神地慢慢一筆一筆描繪他的漫畫。

但是另一個意筆水墨老畫家則完全相反，他寫畫時不一定在畫室，興致來時甚至還把畫桌搬到戶外露天的地方，面對嘩啦嘩啦的熱鬧氣氛，吸引到許多左右鄰里街坊過路行人，愈是多人圍觀他愈是感到興奮；正因如此，他每次寫畫都十分大陣仗，筆多墨多紙更多，紙多了，他便豪情四溢，寫畫通常一揮而就，一張接着一張寫個不停，看到有誰注目欣賞，他還主動把剛畫好的畫送給他；無論成人小童，伸手索畫他都有求必應，這個有趣的老畫家，大名似乎叫丁衍庸。

最奇怪還是漫畫家了，資深畫評家說他認識的漫畫家，寫畫時幾乎全都表情多多，寫到漫畫中人物大笑時不自覺張大嘴巴；漫畫中人物愁眉苦臉時，也不自覺皺起眉頭，真是七情上臉。

座中幾個漫畫家不由會心微笑。說到漫畫，老畫評家就提起油畫木刻家李流丹了，座中幾個漫畫家都說，沒有李流丹，他們未必還在畫漫畫，原來他們的第一張作品，全在李先生所編《畫廊》發表之後才受到鼓舞而堅持畫漫畫，跟李先生在同一報館做過同事的畫評家就說，李流丹為了鼓勵年輕美術愛好者，凡是他們第一次來稿都一定採用，好給他們有個愉快的回憶；其中一個在《畫廊》發表過13年作品的漫畫家就從未跟李流丹通過電話也沒見過面，可見李先生用稿從不偏私。畫評家說李流丹是徐悲鴻的學生，一向為人平實低調，是一位終生默默耕耘關心後進的藝術工作者。