趙鵬飛

賦到蒼涼句工整，不幸蒼生幸詩家。疫下3年，坐困愁城，詩人萍兒孕育了一部詩集《無色之境》。詩人筆下的句子，直面疫魔，掠過悲憫，聆聽疾苦，描摹憂傷，扶持無助，默然無常。在「一株病毒足以淹沒一個春天」的愁苦裏，看到白衣天使向死而生，詩人欣慰「一樹嫩綠也是巨大的安慰」。無奈困身於14天又14天的斗室之內，詩人幽幽地問，「找一張空白的宣紙請教蘇軾義山隔離的詩怎麼寫」。滿城口罩，一片慘淡，落在詩人的眼裏，「遮掩絕色如春/遮掩惶惶眾生」。限聚令下，「確認世界要很擁擠/才凸顯受苦的意義」，是詩人哀婉的嘆息。封關3年，「你有天涯可以浪跡/我有維港可納萬愁」，又見詩人在英氣蕩懷中透出的淡淡自嘲。

四季輪轉，節氣更替，疫下不能離城遠足，亦不能呼朋喚友談天說地，對生命幽微蓬勃的感知，並不會有所停歇。春分時，詩人看到「長在哪裏都能活下去的花木」。清明時節，杏花微雨，詩人哀嘆「我離去的親人躺在大山多年/他們熱愛的事物依然鮮活靈動」。立夏了，「陽光照到的地方總是那麼薄涼」，芒種了，「你還沒來/夏天的風變得陌生」。直至天涼好個秋，詩人感慨萬千，「時間的另一側/倒影着錯過的無限」。光陰易逝，日曆轉瞬翻到小雪，「你遲遲不肯說出寒/而誰不小心說出你的名」。年到尾，冬至臨，「季節終止流浪/陽光虛空高蹈」。在一個無可奈何的不眠長夜，眺望着遠方隱隱的魚肚白，詩人難過地說：「海瘦到載不動一隻水晶杯。」

所幸，疫霾漸散，香港恢復與內地通關。藩籬既撤，阡陌相通，口岸人頭湧湧，皆是兩兩相擁，淚眼婆娑，詩人的情感熱烈真摯磅礡直接，「適合把愛過的人世再愛一遍」。一語中的，擊穿了多少人心坎上積壓了數年的思念長堤。

林語堂《吾國與吾民》中談到詩時，有這樣一句話，「吾覺得中國詩在中國代替了宗教的任務」，吾也深以為然。去年廣受好評的電影《長安三萬里》，雖是一部動畫片，因其是以詩人和詩歌作為貫穿全劇的主線，俘獲了跨年齡跨階層觀眾的芳心，即是最好的例證。詩人的生平際遇，和詩人對時代與命運的思考，凝結成既突破一己悲歡又為普羅大眾所共鳴的詩句，之所以能流傳千年，便是因為這些看似簡潔流暢的文字裏，蘊含着中國人對美的認知，對愛的感受，對人生價值取向的形成，以及茫茫前路上的情感依仗。這也是為什麼，看似正在從大眾層面式微的詩，能一直綿延不絕，且偶爆燈花。

寫詩的人，尤其是以新聞為主業的寫詩人，會自主不自主在波瀾壯闊裏，用詩句的洗練凝視當下，用詩句的深邃審視當下。這部仍然散發着紙墨幽香的《無色之境》，便是如此。詩人奔波在各類採訪現場，穿行在新聞報道的字裏行間，記錄着這座城市的忙碌與喧囂，感受着一城人的悲欣交集，也用詩歌之美註解着終將歸於平淡的歲月日常。同處一城的讀詩之人，容易在共同經歷的風霜雨雪中，情緒重疊，更容易因為直抵心坎的一句詩，情感共鳴，因而感念詩人所持的一片不滅詩心。