呂書練

看了36集的《向警予》電視劇後，再在大銀幕上看了《梅艷芳》，雖然她們的時代背景、成長經歷、奮鬥目標乃至人生信仰都不一樣，卻有一個共同點：都很爭氣，也很講義氣。

梅艷芳是天王巨星，其音容笑靨和歌聲心曲都有完整記錄，並在我城引起強烈共鳴，其複雜的家庭背景和坎坷的個人經歷，更叫人同情，也為其輝煌的演藝事業增添傳奇；相比之下，比她早出生68年的向警予家境富裕，從小受到良好教育，心胸和志向更廣更大，作為中國女權先驅和為信仰犧牲的烈士，對社會、對國家的貢獻更大，影響也更深遠。

前者的傳奇惹人好奇兼憐惜，她的成就更多地體現在個人奮鬥上；後者的事跡則令人敬佩和追悼，她的大愛表現於實實在在地幫助勞苦大眾上。但無論如何，兩位都在能力和見識局限下表現勇敢、突出，都值得記載和頌揚。

20年前，我開始動念寫《時尚偶像》一書，花了10年時間，除了專研時裝史和藝術史外，也斷斷續續看了不少國際知名女人傳記，甚至同一個人物，也看了不同的版本，以求掌握更立體的人。最初，我想寫的那些人物還很少被拍成電影或電視劇，我的研究相對困難。

但在我寫作的後期以及書出版之後，西方影視界開始流行起拍名女人傳記，於是，《粉紅色的一生》（La Vie en Rose）、《少女香奈兒》、《情迷夢露7天》、《戴安娜》和《摩納哥王妃》陸續上映。在政界方面，有《英女皇》、《昂山素姬》和《鐵娘子 — 戴卓爾夫人傳》，還有更早上映的《貝隆夫人》（1996年）、《傳奇女王伊利沙伯》（1998年）及其續集《傳奇女王伊利沙伯：黃金盛世》（The Golden Age，2007年），以及去年上映的《居禮夫人：一代科研傳奇》等等。

在不少人的觀念中，女性屬於家庭，對社會貢獻不大。事實呢？毛澤東早在半個世紀以前說過：婦女能頂半邊天。曾經一度激勵當時的內地社會，但落實下來卻不容易。無論從生理構造角度看，還是幾千年的傳統文化論，女性獲得肯定仍然遠遠落後於其實際貢獻；在落後鄉村，女童仍被當作物品販賣，女性承受的家暴仍嚴重；即使已進入服務型社會的今日香港職場，政府統計處近年數據顯示，男女同工不同酬現象仍嚴重，個別行業如金融界相差更達1萬元。

多拍幾部女性傳記，記錄她們的事跡，除了有助喚醒女性意識外，更可以激勵她們勇敢擺脫桎梏，自信地為社會作出貢獻。