潘明珠
「去看敦煌，是文化洗禮，也像是修煉之旅！」曾經6次參觀敦煌洞窟的畫家朋友如是說。敦煌，是古代絲綢之路的必經之地，其壁畫藝術，汲取了東西方的影響，創造了獨特之美學形象，色彩濃烈，變化多姿，縱然走過了幾千年漫長歲月，歷經滄桑，仍蔚為大觀。
雖新冠疫情來襲，新域劇團藝術總監蔡錫昌仍有心編導了《風鐸·敦煌》，我好奇他究竟怎樣把敦煌故事從洞窟帶到舞台呢？
他在此劇的一連串前奏講座活動中表述，自己從2016年編導的 「文化中國」系列劇目《水滸》開始後，再有《三國》《詩聖杜甫》等，至今是第6齣戲劇了，實在令人期待觀賞啊！蔡先生的「文化中國」系列，原意是遊走於中國源遠流長的文化傳統，選取不同年代的歷史人物故事編成現代劇場，例如像《水滸》和《三國》，把兩大名著的精髓，呈現在舞台上，卻只用了幾名演員分飾原著中不同角色，獨創一格！我相信這次他編導《風鐸·敦煌》，同樣會為觀眾帶來新的舞台體驗！
這是一個傳記式的戲劇，橋段糅合了真人真事，講述敦煌藝術研究所所長「敦煌守護神」的常書鴻，獻身敦煌工作50年，為保育、復修敦煌石窟，盡心盡力奮鬥的感人事跡。此劇之時間跨度大，具史詩式格局，在改編創作過程中，細心考究歷史，做到不歪曲事實而又融入藝術加工，勁！
劇本加插了出國前常書鴻和女兒沙娜父女對話，在敦煌洞窟臨別贈言，真情剖白，藉此道出了許多的因果、道理和人情。聰慧的常沙娜體諒孝愛父親，以她的親和力量，為家庭的創傷作出彌補！
蔡錫昌說得好：「敦煌的故事往往也是人的故事，除了主角一家成員之外，在劇中互相輝映的還有研究所的人員和古代畫師，透過前者，希望反映敦煌保育事工的種種艱辛和奉獻精神；透過後者，希望莫高窟的無名英雄得以表揚。」他自謙地說，編導「文化中國」系列一路走來，其實都是他個人的文化進修過程。
對於中國的悠久歷史文化，怎樣在浩瀚的文化積累中，幫助青少年搭建起較感性的歷史認知？我想，觀賞此劇正可從具體的人物故事中，去立體地領會呢！我自己是懷着敬佩珍愛的心情，期待着觀看這難得的好戲！
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