黃仲鳴
鍾玲在港版《鍾玲極短篇》的〈後記〉中說，「極短篇」這名詞，是台灣《聯合報》副刊採用的稱語，當年的主編瘂弦，赫赫有名，他強調「極」字，大約千字左右；鍾玲卻建議二千五百字以內都可以。
「極短篇」，即是日本稱之為「掌上小說」，內地稱之為「微型小說」；此外，還有「小小說」、「一分鐘小說」等，都是指這類小說。鍾玲將它和短篇小說相比：
「短篇小說與極短篇小說的差別，主要是在前者有鋪陳，後者很少鋪陳，因為字數太少，做了鋪陳就不能表現其他小說要素了，如人物塑造、故事情節、時空背景的交代等要素。」
這番話確是。極短篇「有千萬種面貌」，創作天地極廣闊，鍾玲揀了五種面貌來概括她的創作。這五種是：結尾的大逆轉、觀點決定內容、時光說的故事、心理層次的呈現、由現實進入夢幻。這五種中，第一和第二種最值得一談。
所謂「結尾的大逆轉」，即是「出乎意料的結尾」，也有呼為「驚奇結尾」的。鍾玲舉自己的〈車難〉、〈正室側室〉等篇為例；當然，鍾玲各篇說不上「驚奇」，只可說是「大逆轉」。這類令讀者感到意外的結局，在行文時，讀者是感受不到的，到煞科那才——呵！原來這樣，過癮！敘事時，作者會致力於把讀者帶引到某一個方向去，即是作者要盡力鋪排，結局本應如此，到頭來卻不是。
第二種，什麼叫「觀點決定內容」呢？「小說的故事由什麼人的角度來敘述，或由什麼人的角度來觀看，會令小說有不同的面貌和內容，這就是觀點決定內容」，〈殺人井〉中的觀點，是透過小孩的視角和內心獨白來說出四人遇難的大慘劇。小孩的觀點沒有一絲悲慘和哀傷，但讀者看了，卻有揪心之痛。
最值得稱道的是〈小野貓〉。鍾玲用了四個觀點。第一個是美國中上流社會的白種人太太，她講述了一隻死去的野貓故事；第二個是貧窮的老太太；第三個是兩個黃皮膚小孩，將未死透的野貓帶回暖烘烘的家中；此際，野貓甦醒，觀點遂轉到牠的眼中。這四種觀點的運用，胡菊人評說：
「在小說中『轉換敘事觀點』就等於駕車時改線，非常危險。但作者在這樣短的篇幅中，連換了四次線，等於是在香港海底隧道轉了四道汽車線。」
胡菊人所說確是，如非高手，又怎可如此從容轉線？
「結尾的大逆轉」這技法很多作家都喜為之。上世紀八十年代，我在報端塗小小說，每日一篇，其吃力和費煞思量，筆墨難以形容也。初寫時題材枯竭，當時我的編輯師傅就說：從新聞取材。於是將新聞聯想浮翩，將結局來個「驚奇」。這法子果然有效。甚至將同一宗故事，來個不同的結局，都是驚奇的結局。事後每想起，那時致力玩極短篇，真是過癮到極！
註：我的「編輯師傅」是上世紀五、六十年代頗負盛名的流行小說家司空明。
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