何冀平

一部作品，第一個找的是編劇，第一個忘記的也是編劇。

本人跨藝術創作影視劇幾個界別，這裏專指電影電視劇創作。近日看到在全國兩會期間，有委員為編劇發聲，呼籲：「不可以以各種理由，淡漠、忽略、削除編劇。」這種情況在影視界已經存在數十年，每每被提起又輕易放過，成了不是問題的問題。

我的話劇作品赴歐美、日本等地演出，看到當地的海報，第一眼就使我震驚，排在最前面的不是演出團體，不是贊助單位，也不是主辦方，而是編劇的姓名，赫然出現在所有排名之首。這樣的排法，在我，一個編劇，是從來沒有過的事。

話劇重視編劇基本已成為慣例，不知是有意還是無意，影視界對編劇的忽視由來已久。提議的委員蔣勝男，是中國南方溫州的女作家編劇，主要從事電視劇作品，看來她有這方面的親身體驗和深切感受。她說：「現在推介一部電影電視作品，海報及媒體總是有意淡漠、忽略、削除編劇的署名，只介紹導演和演員，原作者、編劇被淹沒掉了，看電影的人不知道是誰編劇的。」

從事影視編劇，好像打了疫苗，已有心理準備。雖有不滿，但也已不太在意。電影在初期階段，編劇地位重要尤被重視。一片空地淨土，什麼也沒有，平地起高樓，全靠編劇這個設計師兼建築師帶泥瓦匠，一腳踢。等劇本完成，樓建好了，下面進入裝修和加工階段，改動變更，都由總工程師導演說了算。

再說流程，現場工作人員和導演一起，少則三五個月，長則一年半載或更多，日夜奮戰，印象自然深刻，這時候原來的編劇多數已不在現場，去寫另一個劇本了，所以忽略也不是故意的。這樣一想，也就心平氣和了。看到成片，在編劇中有一個名字已覺安慰，不計較在前在後。提案的蔣勝男說：忽略編劇，「這是違反《著作權法》，不尊重原創的違法行為。我國的《著作權法》一貫地將編劇的署名權排在導演、攝影、作曲、作詞之前，這是由劇本版權和創作規律所決定，影視作品的一切是從劇本開始的，劇本版權要經過內容故事主題的立項審查才能製作影視產品。」

上升到法律層面，就不是單純的忽略了。原創，是一個國家創新能力的標誌。世間最重是創意，不論什麼行業，什麼界別，文也好，理也好，沒有創意提不上創新。編劇就是創意者。感謝各界為了被忘記的創作者——編劇發聲。