趙鵬飛
春節第一天上班，在路上看到好幾株木棉花開滿樹。碗口大的花，一朵簇着一朵，布滿枝椏，周身紅遍，很喜慶，也應景。今年的央視春晚，服道化，也是從頭紅到尾。各路登上春晚舞台的高人氣藝人，所披戰服，或深或淺，也是一水兒的紅，以至於看完整台節目，腦海裏只記得層林盡染萬山紅遍。倒是名不見經傳的河南衛視春晚，憑一段極具東方神韻的舞蹈《唐宮夜宴》，脫穎而出，把央視春晚的風頭一下子給蓋住了。
特意去看了這段舞蹈的視頻，一群盛唐裝扮的仕女們，手持各式樂器，穿行在青綠山水的《千里江山圖》中，裙裾生風，嬌憨靈動，舉手投足之間，既有唐時女子的豐腴嫵媚，又不失樂人舞伎的詼諧純熟，像是博物館裏的歌舞俑活了過來。在5G和AR技術加持之下，宛若取自《簪花仕女圖》、《備騎出行圖》、《搗練圖》中的實景，更讓整個舞蹈亦真亦幻美輪美奐。
一段舞蹈引發全民話題，上一次發生在2005年的央視春晚舞蹈《千手觀音》。21個平均年齡21歲的聾啞演員，在音樂、舞美的高度配合之下，通過肢體語言，把一幕佛國經典演繹得出神入化。那個時候還沒有網絡熱搜，這段舞蹈依然成為那個春節街頭巷尾最熱門的話題。可見，普羅大眾對美的感知能力，遠高出藝術家的預估水準。很可惜，能真正激發民眾大面積共鳴的舞蹈，仍屬鳳毛麟角。
有人覺得是因為藝術家離普羅大眾的生活太遠了，也有人覺得，經濟上的長期落後，讓藝術家和民眾都對本土文化產生了嚴重的不自知和不自信。近些年來，數字技術生機勃勃，加上經濟和科技方面長期的累積和衝刺，中國終於立上潮頭。國力上的大幅提升，民眾生活水準的普遍提高，讓國風類的藝術形式，在年輕人中間形成經久不衰的追捧風潮。尤其是在應對這次全球範圍內的新冠疫情危機中，舉國體制的制度優勢，讓中國率先成功走出疫情困擾，整個國民的民族自豪感隨之迅速攀升。一夕之間爆紅的舞蹈《唐宮夜宴》，更像是一個顯著的符號。在此之前，主打盛唐文化IP的古城西安，最近幾年連續穩居內地網紅城市高人氣寶座首位。這裏隱隱透露出的情結讓人感懷，對大唐盛世曾經輝煌的無盡嚮往，一直都是蘊含在民族情感裏最深的一抹渴慕。
比起經濟上奮起直追和趕超世界，文化的復興是更高層面上的自我認同。過去一百多年以來，中體西用和全盤西化之間攀扯不斷。其實，符合時代源於自身屬於世界的文化觀念，才能在本民族中間形成最大公約數。
拜疫情所賜，今年春節全國有1億人響應政府倡議，選擇就地過年。昔年一票難求的春運車票，罕見地出現了退票潮，有些班次的列車，甚至因為乘客過少不得不宣告取消。每一張臨時退掉的車票，背後就是一個過年不能團圓的家。被整趟取消的那些列車，也載不動，一年到頭飄盪在外的人，一腔思鄉的心。就地過年就是犧牲。由衷欽佩國人服從大局的服從意識。民族文化和傳統觀念裏，「我們」大於「我」的認同感，是不同制度不同文化的異國人所不能理解的，個中冷暖、利弊、得失，自是不可同日而語。誠如崇尚集體主義的中國人，賦予高大健碩的木棉花以英雄樹的美譽，既包含了對甘於為眾人付出犧牲的指望，又承載了對自我成為英雄的期望。
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