《盛體》

作者：王子君

出版社：安徽文藝出版社

我對作家王子君新出版的長篇小說《盛體》產生閱讀興趣，在於偶然看到一個刷屏的短視頻：一個近半張臉長着胎記的女孩，簡單化了個妝，坦然在網上展示自己。女孩那種大方與無所謂，有種讓人眼前一亮的美——當代年輕女性，已經可以如此輕鬆地看待自己的身體，這讓人欣慰。

《盛體》也與一名女性的胎記有關，只不過，那片天生長在左下腹的胎記，因為童年的一次燙傷，而呈現一道蠍形疤痕。這道蠍形疤痕如同一個無聲的詛咒，使得它的主人楊爾蕉一次次止步於親密關係的建立，五名前「男友」無不因這道疤痕的存在而逃之夭夭。

在作家的描述中，小說主人公楊爾蕉容貌美麗、身材姣好，受過很好的教育，有頗高的審美水平，正因為如此，為何一道蠍形疤的存在，就會讓男人生畏至此？這是《盛體》讓人好奇的地方。用當下的眼光看，蠍形疤的象徵意義與命題價值，大於它在文本中驅動故事的作用——在過去那個封閉、保守、愚昧的年代，要求女性身體完美無瑕，對於女性身體上出現的「符號」，男人很容易本能地產生「不潔」的聯想與認知，繼而會被激發起類似中世紀歐洲獵巫運動似的衝動，這一隱秘且頑固的意識，非得進行尖銳且犀利的批判才可以打破、穿透。《盛體》的創作出發點，即基於此。

楊爾蕉與好朋友書亞「兩生花」般的情誼，築起了一道抵抗外界無形壓力的牆，這不僅是因為書亞身體也有一塊形狀如四葉草的胎記，也因為女性之間更容易建立同理心。《盛體》對於兩名女性友情的刻畫，貫穿了整部小說始終，但作者此舉，並非將小說價值感引向「性別戰爭」，《盛體》也不是一本可以簡單歸類於「女性題材」的作品，王子君更期望通過對女性身體的觀察與描繪，來強化兩性溝通，她的作者立場，更多是欣賞而非凝視，是感慨而非嘆息，是升華而非凝固。

《盛體》的書名，可以被理解為「盛大的身體」或者「盛放的身體」，在畫家丈夫曾漁與紋身師岸谷俊、大海師徒二人超凡的審美眼光下，蠍形疤先是在曾漁畫作《黑香》裏變成了嬌艷欲滴的蠍尾蕉花，後又在《繁花》與《盛體》的圖案引領下先後經岸谷俊、大海完成了部分紋身與全身紋身，從而醜陋疤痕被掩蓋、被消弭，美醜換位，真幻交織，引人入勝。但楊爾蕉的連番蛻變，並非受悅於男性主義趨勢，而是在純粹的藝術追求下完成的。蠍形疤從一開始的讓人望而卻步，到轉變成驚心動魄的美，這樣的情節，在擁有充足合理性的基礎上，又有着強烈的戲劇衝突，並且這一衝突的核心，指向了女性身體與意識的雙重覺醒，使得《盛體》的創作主旨非常清晰。

《盛體》的創作追求，並未因楊爾蕉的命運反轉而停止：楊爾蕉決定洗掉全身紋身，復原那道「難看」的蠍形疤，並將身體原本的樣子創作為作品《聖體》。這種出人意料的再反轉，使得這本小說擁有了真正的女性主義——摒棄藏於美背後的實用哲學，回歸天然與自然，以神性光輝填平美醜界限，這樣的境界進階，才真正可以歸屬於男女權利平等範疇之內，是具有更寬視野與未來眼光的，也更具備參照價值，至此，《盛體》完成了它的主題升華。

至於書中第十章所描寫的楊爾蕉邀請四位前「男友」參觀自己的行為藝術，讓人性在藝術面前纖毫畢現，那種既真實又荒誕的畫面，可以視為《盛體》在前面篇章的壓抑書寫之後，所進行的一場報復性狂歡，它旁立於主題之外，也如鏡般映襯了《盛體》的創作主旨。

《盛體》寫到愛情的地方並不多，在蜻蜓點水式寫到楊爾蕉與四位前男友的感情時，內容也多指向性別吸引與身體反應，愛情的淺薄化與空心化，在這四段感情中被表達得淋漓盡致。即便在講述楊爾蕉與曾漁的真愛時，《盛體》也多基於審美格調落筆，男女主人公的愛，更多滋生於藝術共識，而非本能衝動。《盛體》強調情愛基礎的本質在於欣賞與接受，而無條件接納恰是愛情最高也最難到達的境界。一定程度上，這本書無意間成了送給讀者的一堂「情愛教育課」——真正的愛情，不是對你的美趨之若鶩，而是對你所謂「醜」的一面坦然以對。

《盛體》容易讓人想到讀者曾經頗為熟悉的「身體寫作」。法國女性主義批評家埃萊娜·西蘇在《美杜莎的笑聲》中曾寫道：「婦女必須通過她們的身體來寫作，她們必須創造無法攻破的語言，這語言將摧毀隔閡、等級、花言巧語和清規戒律……從身體出發，通過自己，婦女將返回到自己的身體，用自己的肉體表達自己的思想，用肉體講真話。」楊爾蕉的故事，似乎很是脗合「身體寫作」的元素，但讀完整部小說之後，我又發現它其實與「身體寫作」的最大特徵——個人化寫作（私人化寫作）關係並不大。王子君是以社會與時代為背景，借這個「身體故事」進行了一次明顯的公共寫作，她在借這部小說來普及一些有關身體、性別、平等、審美等層面的常識，儘管這些常識讀者耳熟能詳，但通過這樣一個帶有「驚世駭俗」色彩的故事表達出來，還是有着較強的陌生感與新鮮感，從而形成了某種震撼。

陳染、林白等女作家曾將「身體寫作」推到一個醒目的位置，但在當下，這一寫作形式似乎處於停滯的狀態，並無佳作來匹配女性身體意識與文化意識的覺醒與實踐。《盛體》的出版，在「身體寫作」之外，提供了一個平視男女權利的新視角，它與舊時代徹底作別的姿態，以及在犀利表達時所體現出來的包容，使之在可讀性之外，擁有了別樣的價值——完全超越了過往的女性主義的作品，具有了「人類」意義的價值表達。

此外，小說富含充足的戲劇設計，使之擁有了舞台化與影視化改編的可能性，當讀者轉化為觀眾，《盛體》所帶來的視角與思維衝擊會更為鮮明與激烈。●文：韓浩月