有贊成使用簡譜的人提出簡譜「看譜簡單快速」這項優點和簡譜的拍子時值清楚明確是分不開的。簡譜以高音點和低音點表示高音及低音、增時線和減時線表示音的長短、附點表示音符時值延長，還有升記號、降記號、連音符、切分音符等等不同符號作標記，使人看着樂譜便能演唱或演奏。工尺譜與之比較，好像相形見絀。前人意識到這一點，工尺譜也逐漸向加入標記的方向發展，例如近代王季烈編寫的《集成曲譜》、俞振飛編寫的《粟廬曲譜》，在工尺譜譜字上都詳細標註板眼符號。綜合各種工尺曲譜對於一拍之中若干譜字的節奏和時值的劃分，大概有以下形式︰（一）將一拍平均分為四分，每份四分一拍的譜上，把四個譜字填寫到相應的位置，以此來標識細微的節奏。（二）吸收了簡譜音符下加時值線的方法，結合以前工尺譜的寫法，在工尺譜字之右加線以示細微節拍，有些甚至把工尺譜改為從左向右橫寫，在譜字下面寫上時值線。（三）一拍之內如有符號節奏，會將符號後的譜字，用小號譜字寫在大譜字稍右的位置上進行標記。由此可見，工尺譜是可以加入簡譜的標記符號來顯示拍子時值，但到今天還未見廣泛採用，主要原因是骨架式的字譜紀錄才最能體現中國音樂的特色，可以說是非不能也，而是不為也。

另外，說看簡譜的阿拉伯數字比工尺譜的譜字簡單直接，只因我們自小便學習阿拉伯數字的緣故。其實簡譜的音名和唱名不同，看了音名123，還要在腦海中轉成唱名DoReMe；反而在粵曲唱古腔的年代，譜字是音名，也是唱名，依字直唱，不用再做轉化。到了粵曲改用「白話」演唱後，這項特徵才「弱化」下來。事實上，學唱粵曲的人有能力掌握簡譜和工尺譜兩種記譜法，學習工尺譜也不見得困難。

我對「容易培養旋律感」的說法有點保留。以我個人的體會，無論簡譜或工尺譜，單看着樂譜，腦海中都沒有呈現出樂句的旋律，只在看五線譜時，才會在腦海裏浮現出樂句的旋律。當然，這或許是我修為不足，才無法做到把簡譜或工尺譜「形象化」。

至於最後一點說簡譜採用首調記譜，需要臨時移調的時候非常方便，因此在流行樂上的使用非常廣泛。由於粵曲音樂未有向這方面發展，也無法作比較了。◆文︰葉世雄