今年是著名劇場導演毛俊輝從藝50年，特別受邀回到緣分頗深的香港話劇團執導作品的他，選擇了瑞典劇作家史特林堡（August Strindberg）的代表作之一《往大馬士革之路》（Road to Damascus）。這也將是香港話劇團首次搬演史氏作品。
毛俊輝與史氏邂逅早已是多年前，醞釀了這許多年才終於決定此刻「出手」，乃是因為面對現今癲狂的世界，以史氏舞台回歸自我、探尋心靈深處，「特別合適」。
●文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：攝影：Carmen So，香港話劇團提供
瑞典劇作家史特林堡被稱為現代戲劇創始人之一，也是歐洲表現主義戲劇的先驅。一生飽受精神分裂症折磨的他在劇作中呈現人類詭譎的精神情狀，如夢似幻，疑幻疑真。人物的潛意識流動被鋪陳在舞台上，在看似荒誕的場景中揭示隱秘的心理活動。這種探尋也直接影響了整個二十世紀戲劇的發展。
《往大馬士革之路》正是史特林堡由早期的自然主義向表現主義轉向的重要劇作之一，透過主角「陌生男」的第一視角，展開撲朔迷離的探尋之旅，命運、愛情，信仰、自我……在劇作家看來，唯有向心靈深處尋求答案。
「想排（史特林堡）很久了，但這個不是一般的戲，話劇團也沒有排過，以前我排的戲也是寫實主義的更多些。」毛俊輝說，醞釀已久，今時今日排演史特林堡特別合適。「就像林克歡（本劇文學顧問）說，『這個世界癲了。』在史特林堡看來，很多事情在現實的外在世界是找不到答案的，要回到心靈裏面尋找，而唯有找到答案或是尋求到內在的解脫，才能面對外面的世界。他產生這種看法時所面對的時代與我們不同，那是歐洲工業革命後，物質的發展逐漸操控世界，人變得越來越機械性。但是我們現在呢，正處在科技世界，很多時候也都很被動地被推着走。」
固有秩序在崩塌，世界是否還是我們所追求的世界？也許，只有尋求到內心的平衡才能真正面對這瘋狂世界。
表達人的靈魂
史特林堡魅力何在？
毛俊輝介紹道，他早年的自然主義戲劇已經展現特別色彩，如《朱麗小姐》、《父親》等劇作走寫實路線，亦探究深層內容；後來成功向表現主義轉型，又創作出《往大馬士革之路》三部曲、《一齣夢的戲劇》、《魔鬼奏鳴曲》等劇，都深具其個人色彩。
「當時他發現自然主義的劇作，往往着重描述人的生命的內容。他覺得這些是靠外在的生活的模式，例如角色和角色之間的交談和動作呀，日常生活的細節的表現呀等等來描繪，仍然不夠真實，仍然只是外在的表現。他覺得真正的內在的表現更重要。」說是這樣說，要在舞台上展現這個理念，談何容易？「但是你想像不到，他在那個年代已經認為有些東西需要在舞台上去project出來，而不能只是這樣寫實地做。這個想法很前衛，要知道他那時都還沒有這些技術，因為那個時候流行的還是繪畫得很漂亮的景，美麗就美麗，輝煌就輝煌。而他覺得這些假，或者是外在的。那內在的是什麼？他覺得應該展現出來。」
表達人的靈魂，用精神的眼睛看世界，這是史特林堡的主張之一。
演繹有「兩難」
雖然在劇史上堪稱經典，但史特林堡的劇作在香港卻較少搬演，毛俊輝認為有「兩難」，其一是其難以理解，「要做對不容易」。例如《往大馬士革之路》就不走慣常戲劇推衍的路子，並非強調由戲劇衝突來推動情節的發展，而是完全圍繞主角「陌生男」而展開一系列場景，透過他的主觀視角來揭示其心理發展的過程。這樣的劇作在排演時很容易墮入另一個陷阱，那就是只着眼於形式。「表現主義嘛，是不是「表現」出來就行了？」毛俊輝笑道，排演時他就不停提醒設計師們，不要把東西都「堆」出來，過分「表現」，反而掉進另一個誤區，全台都是「效果」，徒有畫面而沒有空間。
另一難則是表演難，習慣詮釋寫實戲劇的演員需要從頭琢磨，如何才能不流於表面。「簡單來說，很多時候我們做慣比較寫實的戲，很靠自己個人的理解和感情來做。感情做不好，就會很煽情；但就算是做得很好、很真實，其實仍然表達不了非常裏面的思想，這是不夠的。所以對演員來說，一定要想通，然後再用他的語言把裏面的東西講出來，至於講多講少怎麼講，就是另外一個問題。」毛俊輝說，排戲的過程中，發現對話劇團的資深演員來說，反而更難，「因為要他撇掉他很熟悉很會拿捏的東西，然後就有危險了。」他笑，「例如戲裏面有很激烈情緒的片段，他們馬上能來，而且來得很熟手，但這就完蛋了，就誤解了，變成了另外一件事。」
這次演出，由香港話劇團資深演員申偉強主演，更特邀胡美儀演出。毛俊輝說各演員與幕後團隊這次都異常興奮，因為在香港碰上這樣的劇作機會實屬少有，對演員來說，如同可以嘗試另一種完全不同的表演體系，是難得的練習。
對「人」抱持信念
毛俊輝說，等待那麼多年才來碰史特林堡，源自自己對人生經驗的體認。很早前他便看過不同劇團搬演史氏劇作，但內心少有波動，「當時也只是看到形，自己對他還沒有深入的理解。」慢慢到後來開始想做，但沒出手，是因為「還有很多地方拿捏不到。」直到現在，從事藝術50載，有了存下來的經驗和知識，再回頭看史特林堡的瘋魔舞台，心中明朗，「知道它應該用什麼做，於是嘗試和大家分享。」
「我自己的歸納是，舊時看很多事情，會從很實質上去理解。簡單些說，人與人的關係呀，利益的糾葛呀等等。但很多事情其實沒有對錯，而是關乎你內心的看法。當林老師說這世界很癲的時候，你更要懂得怎麼去看這個世界，才能生存。要維持內心的平衡與平靜。」
還有一個事情特別打動他，就是表現主義對「人」本身的一種信念。「這個是後來才想通的，開始的時候看（表現主義），可能比較執着的是一種怪異，一種劇場上的手法，現實與虛幻的結合呀等等。但是後來吸引我的是，它覺得人可以製造一個更好的世界。它不是樂觀，只是它有一個很崇高的目標：人要改造自己，人解決了自己的問題才可以建立一個好一點的世界。這個視野好有意思。」
以精神之眼看世界，往心靈處探尋答案……舞台上的精神旅程也許看似零碎、脫線、「癲癲哋」，卻實則仍抱持着對人的信念。這是多麼弔詭、荒誕，卻又有可能更加趨近真實的瘋狂願景。
《往大馬士革之路》
日期：9月18至20日、22、24至25日、28至30日，10月2日、5至9日 晚上7時45分
9月26日，10月1、3、10日 下午2時45分
地點：香港大會堂劇院
《戲夢逍遙——毛俊輝從藝五十年》展覽
日期：9月11日至9月24日
地點：香港文化中心地下大堂
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