秦翼，南京藝術學院戲劇與影視學院教授、博士生導師，民國電影研究所所長

抗戰期間中國電影業非常艱難，我們在檔案館找到了部分電影公司的賬本和抵押材料，證實一些電影公司為了繼續拍片，不得不將大量資產抵押給銀行借款。

但是，即使是在如此艱難的環境下，多數中國電影人面對日本侵略者的威逼利誘，依然不失氣節。例如，當時中國電影膠片完全依賴美國和德國進口，抗戰期間膠片等電影器材進口受限，特別是德國將所有膠片工廠轉為軍用並禁止膠片出口後，中國膠片進口價格多次成倍上漲，並且面臨斷供危機。

我們找到的戰時海關報表顯示，1940年，膠片價格比戰前上漲七倍有餘，而且還常常斷貨，以至於當時如果拍攝現場演員說錯一句台詞，就會損失20多元，如此昂貴的代價直接導致攝影場「NG聲絕跡」。

當時日本為了籠絡和控制中國電影業，以非常低的價格向中國銷售「櫻花牌」膠片，還可以賒賬。但是，上海電影界不約而同地抵制日本膠片，並採取縮短影片長度等節省膠片的「笨」辦法，在困頓中費盡心思維持影片生產。

除了攝製團隊外，流動放映隊這一特殊群體也為抗戰電影的傳播作出了巨大貢獻。由於當時普通民眾識字率不高，在廣大鄉鎮農村，電影比書籍報刊更受歡迎。官方和電影公司專門組建流動放映隊，跋山涉水深入高原邊寨，通過電影將團結抗戰的思想火種播撒向全國各個角落。

很多傷兵看了放映隊的電影，請求立即回到前線，民眾也踴躍請求充當志願兵。根據曾任左翼戲劇家聯盟黨團書記的楊村人統計，僅三年時間，放映隊放映電影總計3,500次以上，觀眾1,800萬之多，在戰地和後方收到的宣傳效果均出乎意料。

無論是攝製團隊還是流動放映隊，抗戰時期電影人的貢獻都值得銘記，這也是我們寫作《光影山河》的動機之一。