經典畫作導覽

香港文匯報 收藏 2025-10-05
【《迷濛月色滿橫塘》（1969年）】趙少昂的《迷濛月色滿橫塘》畫作寫的是冬夜荷塘。他以細膩的筆觸，完美捕捉了這份靜謐空靈之美。趙氏運用了深淺有致的墨色，以淡墨渲染出月色朦朧的氛圍，又以層次豐富的赭褐色展現出枯荷的蕭疏之美，最後以靈動的筆觸點出小鳥的神態。畫面中，半枯的荷葉披着霜雪，本應是蕭瑟淒清的景象。但趙氏卻透過三四隻瑟縮在枯荷上的小鳥，為這片寒塘注入了溫暖的生命力。
【《迷濛月色滿橫塘》（1969年）】趙少昂的《迷濛月色滿橫塘》畫作寫的是冬夜荷塘。他以細膩的筆觸，完美捕捉了這份靜謐空靈之美。趙氏運用了深淺有致的墨色，以淡墨渲染出月色朦朧的氛圍，又以層次豐富的赭褐色展現出枯荷的蕭疏之美，最後以靈動的筆觸點出小鳥的神態。畫面中，半枯的荷葉披着霜雪，本應是蕭瑟淒清的景象。但趙氏卻透過三四隻瑟縮在枯荷上的小鳥，為這片寒塘注入了溫暖的生命力。

【《芭蕉》五聯屏（1962年）】這幅《芭蕉》形體碩大，以巨幅五聯屏呈現，在傳統繪畫中實屬罕見。趙少昂繪畫時先用排筆取其雛形，繼而用濃淡墨筆。作品中以淋漓墨色描畫折斷破裂的芭蕉葉片，畫中每一部分都由靈動筆墨精心構成。左邊殘破蕉葉間，一隻雀鳥在鳴叫，為凋零氣氛帶來一點生機。
【《芭蕉》五聯屏（1962年）】這幅《芭蕉》形體碩大，以巨幅五聯屏呈現，在傳統繪畫中實屬罕見。趙少昂繪畫時先用排筆取其雛形，繼而用濃淡墨筆。作品中以淋漓墨色描畫折斷破裂的芭蕉葉片，畫中每一部分都由靈動筆墨精心構成。左邊殘破蕉葉間，一隻雀鳥在鳴叫，為凋零氣氛帶來一點生機。

【《草澤雄風》（1965年）】趙少昂認為在繪畫老虎時，既要表達老虎的兇性，同時也要飾上一層純善。因此趙少昂筆下的老虎，看來都不是兇殘的猛獸。作品中猛虎蓄勢待發，雙眼兇狠中閃現仁慈，體態威猛，卻透着靈性。
【《草澤雄風》（1965年）】趙少昂認為在繪畫老虎時，既要表達老虎的兇性，同時也要飾上一層純善。因此趙少昂筆下的老虎，看來都不是兇殘的猛獸。作品中猛虎蓄勢待發，雙眼兇狠中閃現仁慈，體態威猛，卻透着靈性。

【《啼殘巴峽雨》（無年款）】趙少昂以精妙的筆法描繪猴子纖細柔亮的褐色絨毛，眼神專注，神態肖真。畫面中央留白，與左側三隻猴子形成視覺平衡，呼應《啼殘巴峽雨》之題，暗示孤獨與懷念的心情。這幅意境含蓄而富有啟發性的作品，讓觀者能反覆思索箇中意境，餘韻無窮。
【《啼殘巴峽雨》（無年款）】趙少昂以精妙的筆法描繪猴子纖細柔亮的褐色絨毛，眼神專注，神態肖真。畫面中央留白，與左側三隻猴子形成視覺平衡，呼應《啼殘巴峽雨》之題，暗示孤獨與懷念的心情。這幅意境含蓄而富有啟發性的作品，讓觀者能反覆思索箇中意境，餘韻無窮。

【《灕江暮色》（1968）】此作品創作於1968年冬至，是趙少昂回憶1940年代戰時流寓西南地區時，在桂林親見的灕江勝景。畫中雖可見桂林的挺拔奇峰，但他更着重捕捉光線的變化，通過層層渲染，呈現出灕江暮色中的遠山靄氣、夕照水影及雨後濕潤的空氣。1948年定居香港後，趙氏筆下憶及的西南風光更添深意。明媚的山川不僅是藝術的再現，蒼茫的暮色更寄託他對昔日遊歷的思念。
【《灕江暮色》（1968）】此作品創作於1968年冬至，是趙少昂回憶1940年代戰時流寓西南地區時，在桂林親見的灕江勝景。畫中雖可見桂林的挺拔奇峰，但他更着重捕捉光線的變化，通過層層渲染，呈現出灕江暮色中的遠山靄氣、夕照水影及雨後濕潤的空氣。1948年定居香港後，趙氏筆下憶及的西南風光更添深意。明媚的山川不僅是藝術的再現，蒼茫的暮色更寄託他對昔日遊歷的思念。

【《頹垣》（1954年）】《頹垣》是趙少昂於1954年遊歷羅馬時的作品，巧妙地將位於羅馬的君士坦丁凱旋門與鬥獸場並置於一圖。他將海外名勝引入國畫，突破傳統山水畫偏重表現山林美景和隱居生活的選題取向。
【《頹垣》（1954年）】《頹垣》是趙少昂於1954年遊歷羅馬時的作品，巧妙地將位於羅馬的君士坦丁凱旋門與鬥獸場並置於一圖。他將海外名勝引入國畫，突破傳統山水畫偏重表現山林美景和隱居生活的選題取向。

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