技術與美學破疆 遠播四方
近年來，隨着磁州窯遺址的陸續發掘，考古學家也發現了大量的窯具。所謂窯具是指瓷器坯件入窯燒製時能夠使陶瓷安全、完好燒成的各類輔助器具，多用耐火籠土製成。趙學鋒表示，窯具的發展變化，反映了製瓷工藝的變革，它是提高產品質量和產量的重要標誌。「窯具不是產品，當瓷器燒成後大部分窯具就被廢棄了。所以在磁州窯的渣堆中很容易找到支釘、匣缽、圓墊等窯具。」作為宋元時期北方最大的製瓷中心，磁州窯在同其它窯場的接觸中相互學習、借鑒，創造了以劃花和剔花為代表的多種陶瓷裝飾技法，影響着眾多窯場。
趙學鋒說，其開創的彩繪技法為景德鎮青花瓷奠基，其粗獷寫意的風格亦滋養了河南當陽峪窯、鶴壁集窯，山西介休窯、江西吉州窯、四川廣元窯等南北眾多窯口，形成「磁州窯系」的廣闊脈絡。同時，磁州窯的技藝與美學，也自宋元時期突破地理疆界，同磁州窯製品一起沿陸、海絲路遠播四方。其白地黑花、剔刻工藝深刻影響了日本、朝鮮、東南亞等地的陶瓷風格，甚至遠抵中東與北非。
趙學鋒強調，如今，世界上名聲顯赫的博物館凡有東方藝術品陳列，無一不陳列一兩件磁州窯製品。黑白之色，既是磁州窯美學的核心，亦是文明對話的紐帶，跨越時空的文化交融中，磁州窯完成了從地域民窯到世界符號的蛻變。
