【郵壇茶座】影雕套印的中國青銅器郵票
青銅是指銅與錫、鉛等金屬的合金。和純銅比較，青銅較堅硬，易鑄造，光澤好，耐腐蝕，可製作生產工具、兵器和裝飾品，因而格外受到重視。中國的青銅時代從公元前 2000年左右形成，經夏、商、兩周和春秋時代，大約經歷了15個世紀。商周時期中國青銅器的冶鑄業作為生產力發展的標識達到了高峰。在當時的亞洲藝術史和工藝史上，商周時期的青銅藝術，絕對是一顆光彩奪目的明珠。
鑄造青銅器的工藝過程相當複雜，需要較精確地掌握銅和錫等金屬的比例：要在1000 度左右的高溫下熔合金屬，倒入嚴整精細的陶範，成型後還要修整打磨。我們的先人在商周青銅冶鑄的基礎上，總結出了寶貴的冶金與鑄造經驗。
在歷史上，青銅器主要由宮廷、官僚和富人收藏，以後又成為帝國主義列強掠奪的目標。新中國成立以後，過去流傳的文物回到人民手裏，成為國家的珍藏。同時在大規模經濟建設的推動下，各地陸續發現和發掘出相當數量的青銅器，有些極其珍貴，令人嘆為觀止。
發行青銅器郵票
在這樣的背景中，郵電部把青銅器納入郵票發行計劃。原計劃要發行殷代銅器、西周銅器、戰國銅器系列，除禮器、容器外，還準備把兵器、樂器、貨幣、銅鏡等陸續搬上方寸。可惜在「文革」前只發行了《殷代銅器》，到1981年後，才陸續有《中國古代錢幣》《西周青銅器》《東周青銅器》等郵票問世。
早在1964年，《殷代銅器》的設計者邵柏林先生就對這套郵票下了很大功夫，他採用雕刻版和影寫版套印的設計方案，使郵票既有清晰的線條表現青銅器的堅硬質感，又有適度的色彩表現青銅器的色澤明暗。邵柏林先生曾說過：「郵票設計的另一個重要內容是對郵票印刷工藝的選擇和設計。」「根據影雕套印的互為補償、互為映襯的關係，雕刻為主，影寫為輔；雕刻要重，影寫要輕；雕刻宜實，影寫宜虛；雕刻重筆，影寫重墨；雕刻主蒼，影寫主潤。」
按照這種設計思路設計出來的《殷代銅器》以及後來的《西周青銅器》成為邵柏林先生的代表作品。而郵票雕刻的頂級高手唐霖坤、孔紹惠、孫鴻年、高品璋的精工細雕，也保證了郵票的品質上乘，風格劃一。《殷代銅器》以其傑出的表現力和印刷精美當之無愧應是新中國郵票巔峰作品之一。18年之後《西周青銅器》依舊是由邵柏林先生操刀設計，在郵票設計風格上既保留了《殷代銅器》的風骨，又有了更進一步的發揮，這次採用了豎長形的票形，並且在青銅器物圖案上方鐫刻進更多的文字說明。由老雕刻師高品璋、孫鴻年帶領的一批生力軍傳承了我國雕刻版技藝的衣缽，使我國影雕套印的郵票再臻精美，這對2003年再度發行《東周青銅器》也是一個鏡鑒。
青銅器郵票的藝術欣賞
《殷代銅器》和《西周青銅器》這兩套郵票，每套均為8枚，都稱得上是大套票。票面上精選出來的青銅器，均是稀世的文物、無價的珍寶，是我國「青銅時代」高峰的代表器物，無論在歷史上、在科技上、還是在藝術上都有着重大的研究價值。
如何讓冰冷的顏色、單調的青銅器在郵票上凸顯出光華、既要增強藝術觀賞性，又要給人以知識，這是擺在設計師邵柏林面前的難題。邵柏林選取的適當的郵票規格和純白的郵票底色，將青銅器物安排在視覺的中心位置；除了必需的文字與邊框線，捨棄了一切裝飾，這就使得色彩暗淡的青銅器物顯得十分醒目、突出。再利用光線的強弱，彰顯出器物的立體效果，使每一枚郵票都成為清晰展示文物的窗口。
青銅器郵票的學問和價值
這兩套郵票均採用了影雕套印的印製工藝，既有影寫版層次豐富的特點，又有了雕刻版線條明晰的效果，對於表現青銅器物，有着極佳的藝術效果，成為中國郵票藝術的巔峰之作。而多年以後發行的《東周青銅器》郵票，也未能超越它的「前輩」。
人們對青銅器郵票的喜愛，不僅由於它是我國古代藝術精品的再現，增長了很多文物知識，還有很大一個原因，是由於古代銅器名稱中有許多難讀難認之字，這讓人們在使勁背記的過程中，印象特別深刻。如飲酒器「觚」讀作「孤」（gū），溫酒器「斝」讀作「甲」（jiǎ），飲酒器「觥」讀作「工」（gōng），盛酒器「卣」讀作「有」（yǒu）等。
《殷代銅器》發售時全套8枚0.84元，20分高面值的發行量只有100萬枚。1979年恢復集郵後地處東華門的郵票總公司還出售蓋銷票，每套0.59元，1980年起調價到新票6.72元，蓋銷票2.69元，漲了近5倍。1988年再調至新票14元，蓋銷票7元，再漲近3倍。目前市價新票大約為800元，蓋銷票300元一套，價值不菲。而《西周青銅器》則由原面值1.32元，漲到140元左右，漲幅10倍，亦很可觀。
◆作者：林軒（原《郵政周報》副總編、《集郵博覽》主編，參與過50餘部郵政、集郵與收藏方面圖書的編寫。）
