都市的華麗與蒼涼 關於張愛玲的香港「舊賬」
張愛玲在香港的故事說起來實在算是一筆「舊賬」。她與香港淵源極深，但逗留的時間細數之下都很短暫。張愛玲一生三度來港，香港戰亂時期的生活經歷，是她日後創作的泉源。自1943年開始，她嘗試將香港的風景及眾生相化為寫作素材，不同於其他作者，她使用的這個香港背景是真實的、可考的、宛如目前的。◆文：香港文匯報記者 胡茜 攝：香港文匯報記者 黃金源
按說張愛玲在香港逗留的時日算不上長久，卻是她「天才夢」裏頂重要的一陣。然則，同樣因為時日不久，篇幅總不見得太多，大多研究張愛玲於香港時期或故事或史實的書籍，總是盈掌小冊，許多更是真正的炮火傾城之作，背後的時代光景太多了，落到個人身上彷彿所剩無幾。
上海人眼光看香港
張愛玲是上海人，就連她自己，亦在1943年原刊在某雜誌上，有信手拈來的一篇小文，便題名《到底是上海人》，文字中提到：「我為上海人寫了一本香港傳奇，包括《泥香屑》、《一爐香》、《二爐香》、《苿莉香片》、《心經》、《玻璃瓦》、《封鎖》、《傾城之戀》七篇。寫它的時候，無時無刻不想到上海人，因為我是試着用上海人的觀點來察看香港的。」便像《第一爐香》裏面，她描寫那半山的家，陳設就並有着西式裝潢與中國擺設，因而，張愛玲始終認為，她構建的這個香港，既是一個「上海人的眼光」，亦是西方人往往想像中的地方，既精巧又荒誕，既混亂又合理。
傾城的淺水灣
其實，張愛玲雖應當不曾真正接受過任何採訪一類，並無個別對香港的說法。但在她小說的筆觸中不乏表達自己看待這個城市的眼睛，比如她在《傾城之戀》裏面，雖然並不在情愛裏代入自己，卻用了白流蘇的眼光去看香港——「上了岸，叫了兩部汽車到淺水灣飯店。那車馳出了鬧市，翻山越嶺，走了多時，一路只見黃土崖，紅土崖，土崖缺口處露出森森綠樹，露出藍綠色的海。近了淺水灣，一樣是土崖與叢林，卻漸漸的明媚起來。」
這一條路，如今已不復當時的紅紅綠綠，水泥鋪路，豪宅密集地建起來，彼時的浪漫應當也是減了好幾分。她的那個時代，香港既是舊也是年輕，而她自己也是如此，新鮮得額頭都亮着光，卻又鋪了舊時代的塵埃。這樣的一個地方，幾乎就是將張愛玲捲進去的。以張愛玲的浪漫天性，可以想見當初逗留在香港的她，數次造訪淺水灣，不僅愛海浪沙灘、高山遠景，也愛一路動態的時髦與靜態的繁茂。
儘管當初文字中的淺水灣酒店已於1982年拆卸，後改建成豪宅影灣園，但目前仍可從酒店保留下來的露台餐廳，感受張愛玲描繪、即使「一個大都市傾覆」也要成全的不朽浪漫。
萬花筒般的港大
香港大學大約算是整個香港裏面，張愛玲留下足跡最多的一處。她求學的啟蒙當然是在上海完成的，但香港給她的是另外一種新的氣候——這種氣候在日後的文章中，形成了一種獨特的、有魅力的、張揚的世界。
1939年，在上海的張愛玲原本是考取了倫敦大學的獎學金，準備前往英國留學。然而正值第二次世界大戰爆發，便惟有持倫敦大學成績單改入香港大學文學院，修讀英文、歷史、中國文學、翻譯等課程，她的一張學生證目前仍然留存在香港大學檔案館。機緣巧合的那一年，亦為張愛玲打開了一道嶄新的大門，香港大學這個「落腳點」與戰時特徵便是一個豐盈的背景，從萬花筒的千百面中取其精華，讓她的文字豐盈、立體。
在香港大學求學期間，她住在半山寶珊道8號的聖母堂女生宿舍。她在小說《易經》之中，描寫主角琵琶沿路從校園走到宿舍的情景，大概多少也是那時她沿途的樣子——「穿過大學校園之後，要沿着水泥石階爬上山坡才到達宿舍，宿舍門廊的台階上更可以眺望優美的海景」。不過，這聖母堂已經在上世紀七十年代初便拆除重建，無法再重溫舊時故居。
由香港大學文學院比較文學系教授黃心村撰寫的《緣起香港：張愛玲的異鄉和世界》中，提到最多的便是張愛玲在香港大學裏度過的歲月。對於黃心村的命題來說——「她來了香港了。」她認為地理的轉變對張愛玲的影響是相當大的，「香港成就了她，香港之戰也成就了她，如果沒有經歷這些不同文化的衝撞，就沒有這種經驗感。」黃心村談道：「張愛玲是到了香港才有了一個文本參照系，她小時候讀的古典小說，都不是很系統的。但是到了香港後，她系統地去閱讀了很多20世紀的文學作品，裏面有經典的，也有趣味的。她讀了大量的作品，這個密集的閱讀和吸收，她就有了一個全新的文本參照系，在我看來就是她就進入了世界文學的寫作範疇。」
除了求學順利之外，張愛玲在香港大學亦交到了青春密友炎櫻，她內向孤僻，炎櫻外放活潑，她像一根彩色的畫筆，塗滿了張愛玲在大學期間的社交空白。然而，這段友誼在張愛玲去到美國之後，漸漸淡去。箇中緣由雖有諸多猜測，但真實情感如何，大概只有張愛玲自己才真正清楚。
