影評不設防：這是悲情的時代還是醒悟的時代 ──《消失的她》
何佳霖
她被她的愛人騙至深海處囚在鐵籠裏，她並不知道一切都是陰謀。她也不知道自己回不去。她等待一切錯誤回歸正確。她單純地仰望星空，星光透過海面閃爍在她的眼前。圍着光圈的魚兒多麼自在，這是多麼寂靜與深邃的時空感，這是他最初對她的承諾與相約：「我帶你到海底看星空」。這樣的美好，多麼稀罕，像夢中的絢爛。可是往往最美最炫的地方，正是最毒最險的時刻。這是他們結婚周年紀念日。她的愛人把她騙到這裏，親手關上鐵籠而絕情離開。這是他精心策劃的結果。她悲傷的眼神望着他，用他曾經教她的求救手勢向他求救，可他視而不見。她從身上掏出了剛從醫院驗出的懷孕報告，向他遞去。這是他們共同的生命，也將是他們延續的明天。她本想在這個特別的環境告訴他，好讓他驚喜，珍惜以後的日子。可是她不知道，喪心病狂選擇了財富，同時選擇了傷害。這是故事的謎底。我以倒敘來開頭，是因為我覺得女主人的死讓人驚呆，怎麼都忘不掉她那求救無望的表情。她是抱着那麼乾淨、單純、滿懷善良的願望。此刻，我突然想起有一本書叫《死亡美學》。她在絕望中自己摘掉氧氣瓶，與其說她眼裏沒有淚也沒有光，還不如說她沒有愛也沒有恨。她就這樣漂浮在海底的籠中。世界停頓或燥熱再與她無關。
她叫李木子，是男主何非（朱一龍飾演）的妻子。她的形象能贏得觀眾的心，從表情、眼神、衣着都拿捏得當。她是受害者，卻不是電影主角，但她引爆了一場控訴以愛為名的謀殺。這是對複雜人性的重新審視與警醒。
《消失的她》是香港尚未上映的電影，內地已經突破34億元人民幣票房。香港影迷已迫不及待要在線上搶先一睹為快。一部成功的電影對一個人的衝擊就好比一場8號風球與洶湧而來的山洪，震驚你的耳目，沖刷你的靈魂，讓你感知自己的渺小與無能為力，尤其在面對人性迷失與墮落的時刻，我們不要低估這種力量潛在的傷害性。不僅對個人而言，連對整個家庭都是一種極度危險的信號。電影題材來自殘酷現實的改編，也許導演放大了悲情，有些情節不一定符合邏輯，甚至略顯幼稚，也忽略了觀眾的智商。但這不影響票房，畢竟製片人與導演也是凡人，他不能盡善盡美地表達一個喜劇或悲劇。有時愈追求結局的圓滿反而愈缺陷、愈笨拙。一部電影那麼歇斯底里，把美學和死亡直接掛鈎，這是對人性想像的破滅。我們如此不堪，也如此不甘，到底為什麼？我們吸取了什麼？黑格爾說︰「人類從歷史中學到的唯一的教訓，就是沒有從歷史中吸取到任何教訓。」
李木子，一個戀愛腦的富家女被賭鬼老公殺害了。在佛教來說，只有兩個原因：一個是前世債。無債不來，無冤不聚。第二個是佛菩薩化現末法時代的各種險惡與貪、嗔、癡。世人混沌無明，好壞不分，明明是有情卻無情。這是「娑婆世界」的實況。既然如此，那還要不要活了，人與人還要不要信任了？難道在戀愛中非要給自己澆上一盆冷水不成？難道對方有錯了就不能給他機會，幫助他拯救他，共同渡過難關？我們普通人都受七情六慾的控制，一個人墮入情網的險境和掉進賭癮的險境都是一樣的道理。兩種都是處在妄想的巔峰，一個想像自己是最幸福的人，愛戀衝昏頭腦，忽略了對方的本質。一個幻想自己所向無敵必打贏莊家，鋪鋪中圍骰，或財神保佑能贏回以往輸掉的錢。事實證明兩種情況都輸得慘不忍睹。這就是人的悲哀與局限。
我看到一些評論說，很多情侶看完電影後，女子不再牽着男友的手，彼此都不知說什麼。我想這是正常的反應。無論任何關係，安全系數都需要考量。在小時候聽過一句話叫「殷勤必有一求」，這是父親說的。只是何時求，何時把賬擺在桌子上。但天網恢恢，沒有一個人可以逃過天眼，更不能逃過天心。何非是可惡可憐的人，殺他不用慈悲，這叫罪有應得。但朱一龍演技一流，這是難得的好演員。倪妮的自我、潑辣很逼真，這是最好的閨蜜形象。寫到這裏，我只想說，這滿目瘡痍的世間，每個人的福氣都不會太大，不要太放任自己，高看自己，也不要縱容別人，奢望別人。
它的片尾曲讓人掉淚：為何絢爛叫人撲空，為何愛我者予我牢籠，致命的傷誕生於親密，愈珍貴愈浪費……
何佳霖，詩人作家。香港女作家協會會長。
