戲曲視窗：桃花淚灑胭脂巷（下）
《孤雁再還巢》是《胭脂巷口故人來》一劇裏，沈桐軒6年後回到胭脂巷口一段百感交集的唱段。
前輩說《孤雁再還巢》的曲詞編排完全能演繹出劇中人物的感情、處境及遭遇，尤其在曲首的浪裏白「月中丹桂讓人攀，天涯落魄嘆無顏，胭脂巷口重歸雁，飽嘗冷暖在人間」 及口白「唉，我?家返去胭脂巷口，我個個都唔想見咯，我想見一見蘭妹一面啫」，處理這兩段白最重要能夠表達出角色的豐富複雜的情感和遭遇。
在「乙反清歌」一段曲詞「唉，我劫後僅餘一雙流淚眼；沈郎腰瘦怕風攀。風風雨雨，度過了朝和晚；蘭因絮果，試問向誰談。有幾個牧童笑我人疏懶；偷將黃菊畀我當花簪。我好比剩後春蠶，任得人作繭」，必須要以「下包上」的唱法處理。「下包上」指每頓吸氣位後的曲詞連接着下一頓吸氣位前的曲詞完整唱出，是唱長句滾花經常使用的技巧，例如《李後主去國歸降》的：「何曾馬上嫺弓箭，獨擅填詞試管弦」兩頓曲詞「嫺弓箭」和「獨擅填詞」要連着唱。這樣唱法聽起來比較活，同時可避免把長句滾花唱成禾蟲滾花。唱者也可以因應個人的條件和唱法，增加吸氣位，最重要是行腔暢順。任劍輝以「下包上」處理一段清歌，唱得氣氛緊湊，有劇情，有劇力。對於「上包下」的唱法，也有粵曲導師認為需要根據曲詞的意思來使用，不一定句句連唱。我個人在唱至上句和下句結束的一頓時，不會運用「下包上」的方法處理，以清楚顯示句式。
還有，在士工慢板下句 「一宵恩愛盡拋殘」轉反線「陌頭柳色」，是專為這首曲創作的專腔。要留意在這個直轉的地方，沒有把節奏墜慢，唱者的處理十分出色，也是功力所在。反線「陌頭柳色」是一首廣東小曲，寫得十分高明，轉了調但不用轉腔，表露出十分自然流暢的感覺。
任劍輝的唱功清脆露字，容易入耳，尤擅梆子慢板、中板及七字清中板。她演唱《孤雁再還巢》十分流暢，以情帶腔，聽者聞歌下淚，是任劍輝的代表作之一。 ◆文︰葉世雄
