【恒雅藏珍】慈禧與「大雅齋」瓷器
進入中晚期的清王朝處於內憂外患之中，而作為國力強盛具體體現之一的瓷器製造業亦受到了嚴重打擊，不但民間的窯廠逐漸式微，咸豐五年御窯廠更是被太平軍燒毀，直至同治五年才得以重建。
熟讀歷史的朋友相信都知道，自咸豐皇帝去世之後，慈禧太后成為了同治、光緒兩朝的實際最高統治者，穩固掌權長達47年。作為爭議較大的一位歷史人物，不可否認的是，她在晚清的製瓷業上的確是作出了積極貢獻的。而提及慈禧執政期間的瓷器，就不得不談談「大雅齋」。
根據後世學者考究，大雅齋為慈禧自署的齋號，乃其寫字作畫之地，位於圓明園內她與咸豐皇帝初次邂逅的「天地一家春」之中。雖然大雅齋隨「天地一家春」在1860年被英法聯軍焚毀，但其後重修過程中，一大批專供慈禧使用的陳設瓷及日用瓷亦被下令燒造——大雅齋瓷器。
大部分的大雅齋瓷器都帶有紅色橫向的「大雅齋」楷款，正如台北故宮博物院館藏的「清光緒粉彩湖綠底花鳥紋蓋盒」，部分亦會搭配橢圓形「天地一家春」篆款及器底的「永慶長春」四字楷款。此外更有長春宮製、長春同慶、一善堂、儲秀宮製、體和殿製、華滋堂製、樂壽堂等款識，或單獨使用，或搭配標識，不一而足。
本時期的瓷器形制及技術相對清初並無提升，與其他帝王的御窯相比，由於慈禧生平酷愛花卉，這類紋飾為大雅齋瓷器中最常見的，呈現出柔美嬌媚、清新淡雅的女性特質。筆者收藏的一支「清光緒松綠底粉彩加官圖雙耳瓶」，器形高達60cm，肩部飾對稱雙耳，外壁以松綠釉為底，以粉彩繪製了晚清時期流行的傳統吉祥圖案「官上加官」，描繪一隻蟈蟈落在雞冠花上，寓意加官晉爵。◆作者：香港中華文化藝術推廣基金主席 李秀恒
