【姓名館】天才橫溢欠缺雄才大略的宋徽宗
王正亮
王正亮，在父親耳濡目染的熏陶下，初中已接觸玄學，後得佛法老師傳授陽宅風水及文王卦。直到2013年，通過禪定悟出與際遇相應之姓名學，依此因緣，公開奧秘，望有緣人得到裨益。
1082年11月2日，宋徽宗趙佶出生，自稱教主道君皇帝，同時是畫家、書法家、詩人、詞人，亦是收藏家，對瓷器、茶學、音律等領域皆有研究，並擅長古琴、蹴鞠、擊鞠、打獵、射箭、馬術等，更自創「瘦金書」字體。
看似文武雙全、天才橫溢，在藝術領域更是不可多得的天才，然而樣樣皆精的宋徽宗卻是一個非常不稱職的皇帝。徽宗當政時期，政治腐敗，民不聊生，只管享樂，於是爆發宋江起義、方臘起義等多次民變。
而從姓名五行去分析，蘇軾與宋徽宗趙佶，兩者姓名有着的共通點，就是彼此皆是金剋木，而只不過兩者有着陽與陰的分別。蘇軾，庚甲屬陽金，陽木，而宋徽宗趙佶，辛乙屬陰金、陰木，陽較豪邁，大刀闊斧！陰則較細膩較陰柔，故宋徽宗的辛乙在藝術、書法層面是非常細緻、幼細，辛金講幼細的理性邏輯，而乙木則強於從範本中作改善，更幼細、更人性化。
惜趙佶辛與乙是沖剋關係，自然怎會無缺點？而金的反差，首先就是很容易觸發金性的貪慾，故乙木的感性細緻令徽宗才華橫溢，只不過不是豪邁的風格而已！
而宋徽宗的藝術才華可從他的繪畫及作品顯現。在繪畫方面，宋徽宗是工筆畫的創始人，尤其擅長畫花鳥、山水、人物、樓閣。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿吉祥的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾生漆點畫眼睛，活靈活現，栩栩如生，令人驚嘆。他的代表作《芙蓉錦雞圖》所畫的錦雞，飛臨於疏落的芙蓉花枝梢上，轉頸回顧，翹首望看一對彩蝶翩翩飛舞。畫中狀物工麗，神情逼真。錦雞全身羽毛色澤艷麗，曲盡其妙，俱為活筆。
芙蓉枝葉的俯仰偃斜精妙入微，每一片葉都不相同，各具姿態，而輕重高下的質感耐人尋味。圖下幾枝菊花斜插而出，增添了構圖的錯綜複雜感，渲染了金秋的氣氛。芙蓉斜刺向上，使觀者凝神於飛舞的雙蝶。用筆精嫻熟練，雙勾設色細緻入微，空間分割自然天成，足以代表北宋宣和年間院體畫的最高水平。工筆畫的典雅與俗氣之分，關鍵就在於胸懷修養的內涵，運筆的動力節奏感和詩意的構成，宋徽宗的這幅畫典雅濃麗，詩情畫意，不愧是中國繪畫史上院體畫的上乘之作。
宋徽宗獨創的花鳥畫風格對後世影響極大。宋徽宗的花鳥畫，大都取材於自然寫實的物象。他的構思十分巧妙，着重表現超時空的理想世界。這一特點開啟了南宋劉松年、李嵩和夏圭在山水畫構圖方面的變革先聲。他還強調形神並舉的繪畫技巧。勞倫斯·西克曼在《中國的藝術和中國的建築》一書中曾說，宋徽宗的花鳥畫寫實技巧以「魔術般的寫實主義」給人以非凡的誘惑力。宋徽宗提倡詩、書、畫，印相結合的藝術創作。他創作時，經常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以後的傳統特徵。
宋徽宗在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，並親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著錄評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術起了推動和倡導的作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以「野水無人渡，孤舟盡日橫」，「嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多」等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入「文人畫」的氣質。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、張擇端、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇。皇帝如此鍾愛書畫，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書法、宮廷畫在此時發展到極至。
在書法上，宋徽宗起初學的是黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長又獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金體」，既有「天骨遒美，逸趣藹然」之感，又有強烈的個性色彩，如「屈鐵斷金」。特點是筆畫瘦細而有彈性，尾鈎銳利，運筆迅疾。字形一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種瘦挺爽利，側鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養以及神閒氣定的心境來完成。此後儘管學習這種字體的人很多，但能達到其神韻的卻寥若晨星，這足以見證宋徽宗的書法功力。宋徽宗的詩詞顯得較為平庸，前期的詩詞享樂情調十分明顯。淪為亡國君之後，觸景生情，寫了不少情真意切的佳作。
