難於突破/導演風格強烈孰好孰壞？\王勛
出色的導演大多都有強烈的個人風格，可是，這個也會成為弊端，他們可能反被自己的風格所累。早前舉行的法國康城影展中，就有兩部值得從這點並列觀看的作品，分別是比利時戴丹兄弟（Jean-Pierre and Luc Dardenne）的《兩小無懼》（Tori and Lokita），以及韓國導演朴贊郁的《分手的決心》。《兩小無懼》獲今屆康城影展七十五周年特別大獎，將於「第四十六屆香港國際電影節」（即日至8月31日舉行）作亞洲首映。
首先表明，筆者認為以上兩片皆屬導演們回勇之作，雖然未及他們各自的巔峰作品，但從影片所展現的場面調度及駕馭能力，足見他們仍然充滿信心，能夠拍出扣人心弦的驚慄佳作。
戴丹兄弟一向聚焦低下階層人物的絕地掙扎，今次寫一對懷疑是非法入境的黑人姊弟，在未能取得合法身份之前，遊走地下世界只為兩餐一宿，卻只見周遭環境的殘酷不仁。戴丹兄弟再次以大量特寫跟拍鏡頭，在懸疑與寫實之間作出適當平衡，使觀眾為兩姊弟的安危而擔憂。可惜的是，戴丹兄弟好像被囚在自己的風格當中，令影片墮進了一種他們獨有的套路，逃不出來，亦令熟知他們風格的觀眾感到熟口熟面，未見突破。
為避免陷於同樣境況，朴贊郁則極力從自我風格中掙脫，嘗試以一段打破傳統道德觀的愛情故事，去掩蓋自己誇張及炫技的作風。這段獨特的愛情關係，正正因二人的神秘與互不相讓而產生趣味，導演在畫面構圖、角色經營以至細節的描寫，均得心應手，可惜卻未能放下扭橋包袱，令劇情變得太過複雜，大大降低了欣賞的趣味，削弱了動人的情感。
