穿越時空的「文化密碼」 敷色陶土寫照史前先民生活圖景

■觀眾錯峰觀展。
■觀眾錯峰觀展。

  中原大地是華夏文明重要的發祥地,奔流不息的黃河水,肥沃豐饒的黃土地,在為史前人類提供豐富給養的同時,也孕育出高度發達的彩陶文明。8,000年前,中華大地上陶彩萌發,灼灼其華。5,000年前,處於鼎盛階段的彩陶文化,一舉構建起文化意義上的早期中國。先民們將所觀所察、所思所想化為圖像,定格在彩陶之上,成為今天人們追尋那個遙遠時代的文化密碼。作為博物館恢復開放之後全國少有的重量級展覽,陝西歷史博物館近日推出的「彩陶中華--中國五千年前的融合與統一」展覽,一經開展便迅速在線上線下瘋狂「圈粉」無數。■文、攝:香港文匯報記者 李陽波

  是次「彩陶中華」展中匯集了全國16個省市自治區36家文博單位的245件(組)彩陶及相關精品文物,是迄今中國博物館涉及彩陶分布範圍最廣的一次展示。展覽通過渭水流域彩陶發展歷程的縱向脈絡,以及仰韶時期廟底溝文化彩陶的橫向切面,勾勒出史前時期中華大地上文化融合、社會一統的壯麗圖景,帶領大家一同去探索中華文明的淵源與華夏民族的根脈。

  中國最早的彩陶

  彩陶是�茼滼鳥鼓漱@種類型,特指燒製前繪彩的陶器。自8,000年前渭水流域老官台文化出現中國最早彩陶之後,歷經半坡文化、廟底溝文化、仰韶晚期文化,彩陶文化在中華大地上延續時間長達5,000餘年,是史前中華先民們生活圖景的最真實寫照。

  作為中國彩陶文化的源頭,老官台文化屬於早期新石器文化。鴻蒙初辟之時,自然界中的山川河流、日月星辰、飛禽走獸等被老官台先民們觀察感知,得於心而應於手,成為彩陶圖案最初的靈感。因而,這一時期的彩陶構圖往往源於自然,圖案常施於缽、三足罐等陶器的口沿外側,個別陶器內壁繪有符號類圖案,平實而簡單。此次展出的一件敞口、弧壁、圜底的「寬帶紋三足彩陶缽」,便是最典型的代表,其口沿外繪有一圈紫紅色寬帶紋,下腹飾交錯繩紋。同時,三個足上也塗滿了紅彩,像三個紅色支柱支撐�茬陴琚A給人一種色澤強烈的裝飾美,顯示出中國彩陶萌芽時期的特點。

  中華「龍」的母題

  距今約7,000至6,000年前,繼老官台文化之後,以渭水流域為中心的半坡文化彩陶迅速發展。半坡彩陶多以紅底黑彩為主,內彩發達,除了寬帶、直線、三角等豐富的幾何紋之外,還加入了魚紋、鳥紋、鹿紋、蛙紋、人面紋等象生圖案,尤以充滿濃厚意趣的魚紋和人面魚紋最為典型。「人魚之悅」表現出高超的藝術手法和神秘的原始宗教氣息。

  記者在現場看到,1955年在西安半坡出土的國寶「人面魚紋盆」,最為引人關注。這件魚紋盆出土時與陶罐密封形成一具甕棺,�媄銝恩酗@位7,000多年前不幸夭折的兒童。其上的人面魚紋由圓形、三角形、直線、弧線等幾何圖案構成,人面圓臉,頭頂戴尖帽,頭兩側有翹起的枝狀飾物,雙眼大睜,嘴銜兩條用簡易線條描繪的魚。

  現場專家告訴記者,人面魚紋彩陶標識了半坡人群以崇魚為內涵的原始信仰,彩陶上的魚很可能就是中華「龍」的母題和原型。「後來人們在此基礎上融合了其他動物的形象特徵,從而昇華創造出早期龍圖像,並在歷史長河中被不斷改進和完善,最終形成今天被普遍認同的中華民族的象徵和圖騰。」

  魚鳥融合綻放成「花」

  在中國彩陶發展史上,半坡文化之後出現的廟底溝文化,可以說是最閃亮的一個階段。這一時期距今約6,000至5,500年,當時農業水平發達,都邑開始出現,推動彩陶文化走向頂峰。

  廟底溝文化彩陶尤以鳥紋及由圓點、弧邊三角等構成的各種花卉紋最具特色,其中一件出土於甘肅的「花瓣紋彩陶盆」,色彩絢麗,讓人眼前一亮。該陶盆腹部為六組花瓣,優美的弧三角構成花瓣,舒展的花瓣下方飾以對稱的圓點。橙紅的陶底,鮮亮的黑彩,無論是器型乃至色彩,無一不彰顯出史前陶藝大師超凡的藝術才能。另一件出土於陝西華州的「花卉紋彩陶盆」,雖然外壁下半部全為素面,但其上半部運用柔美的黑彩渦紋、圓點紋與弧線三角紋等圖案,構成了一枝枝爭相綻放的絢麗花朵,濃墨重彩之間蘊含行雲流水、無窮無盡的意境,令人叫絕。

  考古專家表示,華山位於廟底溝文化的分布中心,花卉紋彩陶很可能就是華族得名的由來。廟底溝彩陶上的魚紋和半坡彩陶上的鳥紋,「魚」「鳥」融合,綻放成「花」,最先在廟底溝文化核心區的華山腳下萌發,並在這�塈峖巡堮L民族最初的印記。「我們為什麼自稱 『華(花)人』,答案或許都隱藏在廟底溝文化的彩陶中。」

  馬家窯文化「曇花一現」

  當歷史推進至5,500至5,000年前時,中原地區彩陶在進入仰韶晚期的同時,開始走向衰落。然而,位於甘(肅)青(海)地區的馬家窯文化彩陶異軍突起。展覽展出的馬家窯文化彩陶代表「四大圓圈紋彩陶壺」,出土於甘肅,為橙黃陶,高42.5厘米。口沿內繪平行垂弧紋,肩、腹部以紅、黑二彩繪四大渦旋菱格紋,渦內填繪方格網紋,黑白相間,互相輝映,成為畫面的主旋律。

  據悉,在仰韶晚期,中華大地上的彩陶不僅數量大幅減少,紋飾也趨於簡化。雖然馬家窯文化彩陶突然閃現,但是也難掩整個中國新石器時代彩陶盛極而衰的趨勢。「馬家窯文化就像一道晚霞,在落幕的同時,亦預示�茪@個新時代的開始。」