陳紅旭：將幽默留給「噴空」 將悲憫留給寫作
陳紅旭屬於跨界寫作者，老本行是編劇、導演的他2013年將「噴空」（河南方言中「聊天」的意思）發展成一門具有中原特點的幽默藝術形式，成為了中原文化的一張新名片。2015年他將家鄉一位老人的故事分享到朋友圈，收到了不少人的點讚與評論，於是陳紅旭就抱着「寫着玩」的態度開始寫自己家族的故事，本來是玩，結果一發不可收拾，竟然寫成了一部45萬字的長篇小說《陳門》。《陳門》「一炮而紅」，陳紅旭也因此多了一個頭銜——「作家」。今年，陳紅旭的第二部長篇小說《風吹稻花》即將問世，他接受香港文匯報記者專訪時表示，寫作是他所愛，「腦子裏有很多故事，寫的時候甚至感覺手打字的速度趕不上腦子思考的速度。」他的小說如同他的「噴空」一樣都極具中原特色，但是「噴空」是歡樂的、幽默的，而小說卻是厚重的、悲憫的。「作家」陳紅旭是「喜劇人」陳紅旭的另一面，也是一個藝術工作者對大時代的小紀錄。
◆文：香港文匯報記者 劉蕊
寫作「不拽頭髮」
陳紅旭第一次投稿到河南人民出版社時，編輯看完他的稿子對他的評價是，「你不是那種拽着頭髮寫作的作家。」
的確如此，他的第一部長篇小說45萬字用了差不多一年時間就完成了，而第二部長篇小說《風吹稻花》則在不到三個月的時間就完成了。「寫這篇小說時，正好趕上疫情，哪兒也去不了，就窩在家裏寫作，一天能寫一萬多字。」陳紅旭說，「只要開始寫，就停不下來，寫小說對於我是莫大的享受。」儘管在寫作上面是「新手」，但陳紅旭卻完全沒有「陌生感」。他從小喜歡聽評書，自己又是編劇、導演，他擅長「講故事」。在長篇小說結構布局上，他沒有「拽頭髮」，也沒有「打草稿，列提綱」，而是一氣呵成。
「好的長篇小說一定是在邏輯與細節安排上前後呼應與自洽的。」陳紅旭說。
在陳紅旭心中，寫作從來不是一項有計劃的任務，他不斷地在現實與虛構的轉換中，體驗創作的驚喜，關注人性本質是他的思考。
黃河人最懂黃河
《風吹稻花》以黃河為主線，以鄉村振興為基線，以愛情為曲線，以喜劇為牽線。是一部城鄉互動、愛恨交錯、擦亮品牌、勇闖市場的現實題材長篇小說。小說記述地方是河南原陽——大名鼎鼎的大米之鄉，講述回鄉創業的轉業軍人——婁長河帶領鄉親們在黃河沿岸的土地上抒寫豪情，通過競選村幹部，重新恢復「中國第一米」品牌，在水稻田中養水產，開發「一畝三分地」經營模式，開展稻田畫新旅遊等故事情節，講述了新時代的村官帶領鄉親們依託黃河，發展多種經濟，實現鄉村振興的故事，其中也描寫了什麼是新時代青年的正確的人生觀、價值觀和愛情觀。
長篇小說《風吹稻花》由十二支黃河號子引出了十二個章節，十二個章節講述着三位退伍兵的人生抉擇，四位女性曲折的愛情故事，書中波瀾壯闊的黃河，一望無際的稻田，淳樸善良的黃河沿岸兒女，情感細膩，氣勢恢宏，寫活了水稻與一方百姓的新時代的風采，人、事、物、理都滋味十足。
每一個精彩故事的開頭都是充滿巧合的，但無一例外，都需要有心人記下，而陳紅旭就是那個有心人。「2020年夏，當我第一次沿黃河原陽穿灘公路自西向東一路體驗時，給我的視覺和心靈衝擊何止是驚羨！面對波濤洶湧的黃河，黃河岸邊的黃河人表情出奇的平靜。黃河在他們眼中沒有不可觸碰的洶湧，更像風雨同舟的朋友。」
談起本次寫作的緣由，陳紅旭說，黃河人最懂黃河，連伸進黃河裏不大片兒的土島，黃河人都要賦予它價值，給不大片兒的土島上種上莊稼，小片兒莊稼島遠遠伸進黃河的懷抱裏，不顯渺小孤獨，倒形成天人合一的自然畫卷。那黃河稻夫站在小片兒土島上收割莊稼，土島向黃河裏掉着土塊，黃河稻夫不為所動，一切已成家常，已成自然，已成風景，讓人不得不咂舌驚嘆。
「我們記錄黃河，我們講述黃河精神，其實是要記錄黃河邊人的精神與生活。」
用方言寫出「人性」
不論是陳紅旭的「噴空」，還是他的「寫作」，都帶有濃厚的河南方言特色。
他研究各地方言發現，任何地區形容聊天的詞語都沒河南話中「噴空」這兩個字形象、灑脫。「噴」字由「口」和「賁」組成，「賁」為「衝」之意，「口」與「賁」結合表示話從口中衝出的意思。「空」——空之境界。如能達到心中空之境界，就會遠離一切煩惱。有形的「噴」和無形的「空」組合在一起簡直是天工絕配，達到「空而不空」的無上妙境。
而在寫作中，陳紅旭也融入了不少方言表達。多年從事藝術創作的陳紅旭，深知方言是地方文化的靈魂。 「國家號召普通話，這沒錯。但在一個文化多元發展的社會中，方言絕不能丟失。可是現在很多小孩子不會說方言了，所以我們必須保護、發揚方言。」陳紅旭說，方言對文字與音樂的影響是巨大的。上個世紀，說起賈平凹，會想到烈烈的北風，談到沈從文，會遇見潺潺的水鄉。而現在，帶有標籤的作者越來越少了。在陳紅旭的心中，河南的要素是厚重的，也是有血肉的，他希望通過融合共性與個性來寫出人性。而將故事性的框架，知識性的筋脈，語言性的服飾融入他的文字，亦是他始終追求的東西。
寫作中，陳紅旭用河南方言「寫」出了黃河文化的厚重與悲憫。他告訴記者，在寫作中，不自覺地就「悲」起來。儘管在寫作《風吹稻香》時，他已經盡量在提醒自己，但小說整體還是厚重的、悲憫的。
十二支黃河號子引出十二個章回，十二個章回訴說三位退伍兵的人生抉擇。他們把腳印留在了黃河灘，把情感融入了萬里黃河，把喜怒哀樂、悲歡離合全部交給這片熱土，只因為他們祖祖輩輩都是黃河人。陳紅旭在後記中寫道，「在我即將為《風吹稻花》畫上句號之時，我耳邊又響起黃河水稻之父喬永慶那響亮的口號：『拉車的上坡，燒窯的趕火，唱戲的飛板，戰場上的肉搏！』」
「響亮的口號，再一次濕潤了我的眼睛，我在想，不奮鬥在一線的喊不出這樣的口號。我們真的應該記住他們，書寫他們，濃墨重彩地為他們點讚。」
