當代書家吳雪 作《中國夢》長卷 籲書寫當隨時代步伐
作為東方的藝術瑰寶，中國書法雖不是畫卻有着畫的美感，雖不是舞卻有着舞的節奏，雖不是歌卻有着歌的旋律，多少文人墨客為之傾倒。傳承至今兩千多年，中國書法仍經久不衰，只因歷代書寫者都將時代精神的養分付之於此，才讓其歷久彌新。中國書法家協會理事、安徽省書法家協會主席吳雪，正是當代書法家中書寫時代的代表，他將傳承先賢筆墨與弘揚當代文化相結合，借由翰墨情懷，創作出包括《中國夢》等一系列極具時代風貌的作品，讓書法這一古老的藝術煥發出更加絢麗多姿的時代風采。◆文：香港文匯報記者 趙臣
生於莊子故里安徽蒙城的吳雪，醉心翰墨大半生。他的書法作品多次入選全國性展覽，並被中國美術館、中南海、人民大會堂、西安碑林等機構收藏。二○○八年，榮寶齋出版《吳雪書法作品》集，隨後吳雪在甘肅美術館、安徽滁州、安徽省博物館等地舉辦個人書法展覽。二○一三年六月，《春天的故事——吳雪書法作品展》在深圳關山月美術館舉行，同年人民美術出版社出版《中國夢——吳雪書法長卷》。吳雪書法作品亦走出國門，在中法建交五十周年《二○一三年盧浮宮中國書畫藝術邀請展》展出。
愛唐法宋韻
在父親的耳濡目染下，吳雪從小就對書法產生濃厚興趣。大學期間，吳雪有幸得到安徽藝術學院專業書法老師的指點，正式入了書法的「門」。正所謂磨盡三缸水，一點像羲之，書法的章法之妙唯靠反覆練習才能熟練掌握，古有張芝「臨池學書，池水盡墨」，吳雪書法的基本功亦是靠他日復一日苦練出來的。吳雪表示，大學時就勤練書法的他，在參加工作後，亦將練書法當成了自己閒暇時的最大愛好，一九九四年被調任到安徽利辛縣掛職兩年時，他帶了厚厚的字帖去，每天下班就在屋裏練習，興趣盎然。
初習唐楷，後研漢碑，繼而專攻行草，勤勉之下，讓吳雪對各類書法字體都十分擅長。而隨着研究的深入，吳雪的筆墨開始深受唐宋情懷所影響。「尤其是唐宋名家對人文精神的表達，自己尤為欣賞。」吳雪的楷書以顏真卿、柳公權、歐陽詢為宗，提案頓挫十分講究，又時用些行書率意之筆。他的行書則追求意趣和率性，深得米芾三昧，重起勢，蓄筆墨，志在千里。主修哲學專業的他，在書法創作的過程中亦將哲思匯入其中。近年來，他又融蘇入米，於沉着痛快之中增添了幾分蘊藉和韻致。中國書法家協會名譽主席蘇士澍曾評價，吳雪雖以碑、帖為師，但難得師古不泥，更難得食古而化。
重藝道互進 悟筆墨節奏
書法不僅僅是簡單的筆墨技巧的呈現，更需要書法家對文化的積累和藝術的感悟。吳雪談書法，需技藝雙修，更要藝道互進。技藝尚可以靠勤奮，不斷提升審美去得到精進，但書法「道」的境界，就只能靠自己去悟。二〇〇九年，已在書法界頗具名氣的吳雪，選擇到南京藝術學院的高級研修班進行系統學習。在南藝學習的兩年，從書法的起源到千年發展，從歷代名家書法特色到風格演變，系統的學習讓吳雪對書法有了更全面的認識，更增加了他的文化自信、書法自信。
隨後，他在安徽省博物館舉辦了《翰墨情懷》個人書法展覽，借筆墨傳達對皖山徽水、徽風皖韻的仰慕之情，借此抒發自己對書法藝術價值的全新感悟。觀吳雪的個展，亦如感受一場充滿節奏的書法盛宴。吳雪說，以漢字為載體的書法藝術，是充滿節奏韻律的，書法字體有大有小，有虛有實，有輕有重，參差錯落，構成了書法的韻律美、結構美和章法美。吳雪善用不同書體表現不同風格，透過筆墨的濃淡枯潤，線條的穿插交錯，明暗虛實的互相映襯，疏密的節奏調節，或激昂、或悲憤、或溫婉、或惆悵，借由書法，吳雪抒發着自己的書者情懷。
承藝術風骨 揚時代精神
書法講究字外功夫，更重視書品和人品的統一。在吳雪看來，書法藝術能夠體現一個人的風格品味和道德修養，是書法家精神世界的一面鏡子，因此，當代書法應當追求人文道德與個人修養的統一。在吳雪的作品中，體現最多的就是書寫時代。吳雪說，自己遇上了一個好的時代，學生時期他趕上了恢復高考得以完成學業，工作後他趕上了改革開放，親歷國家飛速發展，與國家共同成長。吳雪認為，藝術為人民服務的根本在於為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，當代書法藝術家更應與時代同行，為社會和人民書寫盛世華章。
基於這種理念，吳雪在書法創作上進行了諸多嘗試。舉辦以創新發展為主題的《春天的故事》個人展覽，用書法作品演繹一曲春天的樂章，講述從鳳陽小崗村到深圳鵬城的改革、創新故事。以民族復興為主題創作《中國夢》書法長卷，將書法的書寫形式與內容深入融合，用書法的韻律展現中國未來發展的氣勢恢宏。吳雪說，作為一名書寫者，唯有緊跟時代步伐，與時代同行，才能使書法藝術在當代煥發出歷史的光芒和無窮的魅力，他亦將繼續放歌熱土，書寫時代。
