【放大鏡】六幅東坡真跡集合亮相
作為「宋四家」之首，蘇軾當之無愧是一位大書法家。他的書法學習王羲之、顏真卿、楊凝式等前代大家，在此基礎上又有獨創，最終形成自己獨特的風格面貌。「我書意造本無法，點畫信手煩推求」，是他對自己書法取源之徑的評價，他所引領的宋代「尚意」書風也對後世產生了深遠的影響。今次展覽共展出蘇軾的《治平帖卷》《新歲展慶帖、人來得書帖合卷》《歸院帖卷》《春中帖》《三馬圖贊並引殘卷》《題王詵詩詞帖》等六幅真跡，讓「蘇迷」得以大飽眼福。
《治平帖卷》是蘇軾早年墨跡珍品。這是他書寫的一封信札，內容為委託鄉僧照管墳塋之事。根據帖後趙孟頫、文徵明、王稚登三人題跋可知，這是蘇軾於北宋熙寧年間在京師時所作。此帖筆法精細，字體遒媚，正如趙孟頫所稱「字畫風流韻勝」。
《新歲展慶帖、人來得書帖合卷》則是蘇軾寫給好友陳慥的兩封書札，據考證均寫於元豐四、五年間（1081-1082年）。如果看過古天樂、張柏芝演的電影《河東獅吼》，那就一定知道懼內的陳季常。陳慥字季常，晚年隱居黃州（今湖北黃岡），兩人相識於蘇軾陝西鳳翔任上，後在黃州相遇，遂成知己。這「怕老婆」的名頭，就是被「損友」蘇東坡冠上的。《新歲展慶帖》除了向友人說明近況外，還約陳慥與李常（字公擇）於上元節時在黃州相會，反映了蘇軾與朋友之間的交往。《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。展覽策展人、故宮博物院書畫部館員郁文韜表示，二帖筆意自然生動，情致俱佳，為蘇軾這一時期的代表作之一。
關於《春中帖》，郁文韜表示，顏真卿無疑是蘇軾最推崇的唐代書法家，從蘇軾傳世的書法作品中，可以明顯感受到來自顏真卿的直接影響。《春中貼》是一封問候短札，可惜因後代保存不善，不少字體剝落不全。此帖行筆遒勁，結體圓渾，自然流動，與《祭伯父文稿》等顏真卿行書作品頗有相近之處，展現了蘇軾成熟期行楷書的典型面貌。
郁文韜表示，蘇軾認為「楊凝式書頗類顏行」，因而在學習顏真卿行草書的同時，也意五代時期著名書法家楊凝式的作品加以關注。今次展出的《歸院貼卷》是蘇軾存世書法墨跡中唯一一件類似公文的作品，其內容是關於請示留宿學士院的行文措辭問題。蘇軾當時大約五十一歲左右，正是其着力學習顏真卿、楊凝式風格的時候，因而此帖在結字用筆上雖不刻意經營，卻自然流露出類似於楊凝式《神仙起居法》的豪縱放逸之氣，正是蘇軾「無意於佳乃佳」書法創作思想的生動體現。
蘇軾的《三馬圖贊》是為李公麟《三馬圖》所作的跋贊，繪畫、書法本為一卷，屬清宮舊藏，後流散出宮被人撕毀，僅存殘卷兩段藏於故宮博物院，鮮為世人知曉。故宮博物院研究室副研究館員段瑩表示，作這個贊時，蘇軾年62歲，贊以行楷書寫成，筆勢蒼勁渾厚。
段瑩認為，當年蘇軾請李公麟畫《三馬圖》，應是針對舊黨的主和傾向，呼籲朝廷不當一味屈己求和，而應恩威並施，令西北臣服。她說，「今日雖僅見蘇軾贊殘卷，但此卷對文獻的印證，包括對蘇軾晚年書法的研究都提供了重要的參考。」
蘇軾的《題王詵詩詞帖》，是蘇軾為王詵自書詩所作的題跋，記述了王詵因受其累而貶至武當，然仍醉心於詩詞，有世外之樂。據《東坡烏台詩案》載，蘇軾與王詵最初交往始於熙寧二年（1069年），而《題王詵詩詞帖》作於北宋元祐元年（1086年），蘇軾時年49歲。該帖筆豐墨滿，結體長短交錯，縱橫抑挫，富有動感。雖是敘事而兼有議論，充滿感情色彩，是為知己而作。
