黃仲鳴

1950年代的香港文壇，是個小說的時代，其意是指市民大眾沒有什麼娛樂可言，大都沉迷於追報刊的連載小說；甚至購買、租借單行本來過日子。

當年的小說家，尤其是通俗作家，莫不扭盡六壬，別出新意來吸引讀者。這些作家中，有一人往往受大眾忽略，那就是陳霞子。戰後他任《成報》編輯，一份以小說為主打的大眾報。陳霞子以不同筆名在該報連載各類小說，包括借殼小說、社會奇情小說、間諜小說，甚至殭屍小說也寫上了，所用筆名計有阿夏、阿霞、筆聊生、夏伯等。直到1950年代中，因籌辦《晶報》，那才脫離《成報》，連載也停了。

除了在《成報》筆耕外，還在《香港商報》塗鴉，寫《大話西遊》，寫《海角梁山泊》。他還別出心裁，創造一種叫做「小說謎」的三日完小說。第一日刊登的叫「謎面」，第二日叫「謎心」，第三日叫「謎底」。每日八百字。布局頗精密，連題目也別出心思，如〈陳查禮探案〉；或和新聞有關的〈姑婆屋〉，或涉社會奇情的〈冷暖良緣〉等。這風行於1953年。在報上連載時，隔鄰就是他頗受批評家注意、以夏伯筆名寫的「大專欄」《海角梁山泊》。

所謂「謎面」是故事的引子，「謎心」就是敷陳故事的重點，層層推進，第三日就揭盅故事的結局。

如此手法，是否陳霞子首創？存疑。

他署名「筆聊生」，這筆名比「夏伯」更為響亮。《成報》在上世紀五十年代，有「三生分銀」之說。這「三生」，指的是靈簫生、怡紅生和筆聊生，其意是，「三生」是稿霸，在通俗小說界中，稿件搶手，稿費全給他們分光了，這或誇張，惟受歡迎則是事實。他用「筆聊生」這筆名，一直到1956年《晶報》創刊，才轉讓給親戚林壽齡採用，林在《晶報》撰〈西遊回憶錄〉。

那麼，1953年「小說謎」的筆聊生，究竟是誰？按照行文風格，這應該不是陳霞子？因為，他有一習慣用語，最為人識別，那就是以「造」為「做」，如「以為希特拉此一殺人魔王，什麼手段都造得出。」又如「但須知造着我地此一行」（筆聊生〈黃色青瓦斯〉）；在另篇小說中，有「請她回來，與親友相見，算造家人。」（筆聊生〈鵲巢鳩毀〉），可是，在「小說迷」中，卻不見這種「風格」。

即是，「小說迷」非陳霞子之作了？

在當年，文人筆耕，每有替筆，陳霞子編務、稿債纏身，找個「槍手」亦毫不出奇也。林壽齡是他筆名的「繼承者」，是否早已用來代寫「小說迷」？但那還須考證。

姑勿論如何，筆聊生的「小說迷」，有其突出之處；至於內容、思想，亦甚近陳霞子的作風。他擅長三及第，亦擅文言、白話文，語言可能隨他所寫的作品而變更也。

「小說迷」這種另類小說，亦算新奇，惜無後來者，成一時風氣。