【粵劇傳承系列】樂業傳曲藝 樂師覓知音
老行尊辭工全職任導師 盼深研造詣交棒
粵劇演出需要演員在台上施展渾身解數唱、做、唸、打，台下也需要有演奏不同樂器的樂師為戲曲配樂。樂師在粵劇表演中擔當不可或缺的角色，他們面對「搵食難」的窘局比演員更甚，但仍有一班有心人默默為這行業付出，張意堅是其中一個例子。他在接受香港文匯報訪問時坦言，中樂在港人心目中認受性不足，人們低估其專業性，令修習人數漸減。他不能眼白白看着中樂失落在這代人手中，故早年毅然辭去穩定的文職工作，轉任粵劇及中樂導師，靠夜間兼職維持生計，更期望其他業內人士努力不懈鑽研音樂水平，提升專業形象，讓中樂伴隨粵劇，一代接一代傳承下去。 ■香港文匯報記者 馮健文
張意堅小時候在南丫島居住，自小愛看神功戲，其姊姊亦愛唱粵曲，耳濡目染下，早對粵劇及中樂深感興趣，求學時學習二胡，並跟隨多位名師習粵劇及鑼鼓。長大後，他對粵劇及中樂的熱愛並未間斷，既學習不同樂器如小提琴、三弦、阮、揚琴及鑼鼓，也致力研究粵劇唱腔及音樂拍和。
幼隨名師習劇 自學鑽研曲譜
憶起以往的學習過程，張意堅直言遇到不少困難，「以前比較少呢類教學地方，就算有師傅，都係你有問題至問佢，好多時要自學，自己多聽同搵書睇。最難忘係當時學南音，我完全摸不着頭腦，足足用咗兩三年時間研究，不停聽南音唱片，再睇曲譜比對，幾經辛苦至搵到竅門。」
投入教學不倦 夜間兼職幫補
他說，一直以來只視粵劇和中樂為興趣，完成學業後也沒有入戲行或當樂師，而是擔任與音樂無關的文職工作。歲月沒有磨滅他對中樂的興趣，廿年前更開始在社區中心夜間開班教唱粵曲及奏樂器，自此對中樂的投入一發不可收拾，其後更辭去原本的文職工作，轉任粵劇及中樂導師，並靠夜間兼職維生，轉眼十多年。「好多人覺得粵劇或者中樂搵唔到食，嗰時當然都有考慮過呢個問題，但見夜晚份兼職都可以應付生活，索性辭去文職工作。」
今年受疫情及限聚令影響，令張意堅的教學工作大減，收入自然受影響，只好咬緊牙關熬過去，「希望疫情盡快受控，再響鑼與知音人享受中樂。」
張意堅在香港八和粵劇學院及多個音樂團體教授粵曲演唱、樂器演奏和粵劇音樂拍和，為粵劇及中樂界培育不少人才，可算桃李滿門。被問及時下學藝的年輕人有何不足，張意堅坦言，不少人欠缺恒心和耐性，「有啲年輕人紮個馬都腳震震，單腳企唔到幾秒。其實練功必須持之以恒。練樂器都唔可以怠慢，因為就算你有十成功夫，一上台可能得返一半，要有十成十準備，至可以表現到八成功夫出嚟！」
嘆中樂推廣度遜西樂
他續說，粵劇樂師也面對乏人接棒的問題，近年學習中樂的人愈來愈少，「好多家長願意1,000蚊一堂畀仔女學小提琴，但學二胡就400蚊都嫌貴！」他直言，雖然近年政府對中樂的支持已有所增加，但與西樂相比仍有一段距離。
歸根究柢，張意堅認為不少港人仍嫌本港的中樂水平不足，未夠專業，欠缺認受性，期望業界中人共同努力鑽研音樂水平，從而提升專業形象。他也會不斷提升造詣，並多開班教授，讓有興趣的人都有機會學習，只要一百人中有一兩個人成功，也足以將技藝流傳下去。
